Персональный сайт

Женщину нужно любить, а не понимать.

offeen — Tue, 10 May 2011 22:30:48 GMT

и засыпает. Мужчину и женщину нельзя сравнивать, они уникальны. Встреча двух уникальных существ порождает чудо.
Женщину нужно любить, а не понимать. Это необходимо усвоить прежде всего. Отрывки из бесед Ошо "О
женщине". Большинство различий между мужчинами и женщинами связаны с тысячелетней обусловленностью.
Женская психика угнетена мужчиной, который лжет ей, сделал ее своей рабыней, превратил ее во
второстепенного гражданина мира. Он знает, что она прекрасна, он знает, что ее независимость несет
ему угрозу. * Женщина должна найти в своей душе свой собственный потенциал и развивать его, и ее
ждет прекрасное будущее. Женщина и мужчина не равны и не различны. Они уникальны. Встреча двух
уникальных существ привносит в существование нечто чудесное... Женщина. Жизнь настолько
таинственна, что невозможно дотянуться до ее высот, невозможно заглянуть в ее глубинные тайны. Любое
проявление жизни — мужчина, женщина, дерево, животное или птица — это предмет изучения
ученого, а не мистика. Я не ученый. Наука сама является тайной для меня, и сегодня ученые начали
признавать это. Сегодня они отказываются от своих старых ошибочных заявлений о том, что однажды они
познают тайны всего, что нужно познать. * Чем глубже погружался человек в тайны материи, тем в
большее замешательство приходил. Пришлось отказаться и от логики, и от рациональности. Жизни ничего
не прикажешь, ведь она не подчиняется твоей логике. Логика — это качество, присущее человеку.
* Даже если упорно следовать логике, рациональности, то становится совершенно очевидным, что жизнь
совсем не собирается внимать твоей логике; наоборот, логика разума должна подчиниться логике жизни.
Однажды наступает момент, когда приходится отбрасывать логику, рациональность и просто
прислушиваться к природе. Я называю это высшим пониманием, но не в обычном значении этого слова. Ты
знаешь это, ты чувствуешь это, но тебе не хватает слов, чтобы выразить это. Мужчина — это
тайна, женщина — это тайна, все живое — это тайна, и все наши попытки раскрыть ее
обречены. * Жизнью можно наслаждаться, жизни можно радоваться, можно стать частью ее тайны, но
понять ее, будучи сторонним наблюдателем, абсолютно невозможно. Я не понимаю сам себя. Для меня
величайшей тайной являюсь я сам. * Все покрыто тайной: лучше наслаждаться жизнью, чем пытаться ее
понять. В конце концов тот, кто пытается понять жизнь, оказывается глупцом, а тот, кто наслаждается
жизнью, становится мудрецом и продолжает получать удовольствие, ибо он все глубже осознает
таинственность всего, что окружает нас. * Величайшее понимание заключается в том, что ничего нельзя
понять, что все загадочно и чудесно. Для меня это начало религии в жизни. * Большинство различий
между женщиной и мужчиной появились в результате тысяч лет обусловленности. Эти различия не играют
определяющую роль в природе, но существуют несколько различий, придающих им уникальную красоту и
индивидуальность. Перечислить их очень легко. * Одна из них заключается в том, что женщина, в
отличие от мужчины, может дать начало новой жизни. В этом смысле мужчина занимает подчиненное
положение, и это подчинение сыграло большую роль в доминировании мужчины над женщиной. Комплекс
неполноценности проявляется следующим образом: мужчина претендует на свое превосходство, обманывая
себя самого и весь мир. Мужчина веками подавлял гений, талант и способности женщины, чтобы доказать
самому себе и всему миру, что он превосходит ее. * Из-за того что женщина вынашивает и рожает
ребенка, на протяжении девяти месяцев и более она остается очень уязвимой и нуждается в защите
мужчины. Этим и пользовались мужчины самым отвратительным образом. Но здесь различие лишь
физиологическое, оно совсем не является основополагающим. * Мужчина исковеркал психологию женщины,
сделав ее своей рабыней, обманув ее, превратив ее во второстепенное существо в масштабе всей
планеты. А причина этого заключается в том, что у мужчины более развитая мускулатура. Но мышечная
сила — это признак принадлежности к животному миру. Если только она определяет главенство, то
любое животное должно превосходить человека, так как оно более мускулистое. * Но все же истинные
различия между мужчиной и женщиной есть, и нам нужно найти их среди множества надуманных различий.
Одно из них, на мой взгляд, состоит в том, что женщина способна на более глубокое чувство, чем
мужчина. Любовь мужчины, в отличие от любви женщины, больше сводится к физиологической потребности.
Любовь женщины сильнее и выше, она наполнена духовностью. Вот почему женщина моногамна, а мужчина
полигамен. Мужчине хотелось бы обладать всеми женщинами мира, и все равно он не был бы удовлетворен.
Его неудовлетворенность безгранична. * Женщина может быть счастливой, полностью удовлетворенной с
одним мужчиной, ибо она не смотрит на его тело, ее интересуют его духовные качества. Она влюбляется
не в того, кто имеет прекрасно развитую мускулатуру, а в того, у кого есть харизма, нечто
необъяснимое, но невероятно привлекательное, в того, чью тайну хочется познать. Женщина хочет, чтобы
ее избранник был не просто мужчиной, она хочет, чтобы он был приключением на пути достижения
осознанности. * В сексуальном отношении мужчина очень слаб, он может иметь лишь один оргазм.
Женщина бесконечно превосходит его, она способна испытать множественный оргазм. Этот вопрос оказался
самым болезненным. Мужчина испытывает местный оргазм, который сводится к ощущениям только в области
гениталий. Оргазм женщины, в отличие от мужского, всеобъемлющий, он не сводится только к местным
ощущениям. Все ее тело сексуально; она способна переживать неповторимые оргазмические ощущения,
которые в тысячу раз сильнее, глубже, богаче и ярче, чем у мужчины. * Но трагедия в том, что тело
женщины нуждается в подготовке, а мужчина не заинтересован в этом, ему это никогда не было
интересно. Он всегда использовал женщину как живую машину для снятия своей сексуальной
напряженности. Мужчина укладывается буквально в несколько секунд. Но женщина к этому времени еще и
не начинает испытывать какие-либо ощущения. * После интимной близости мужчина поворачивается на бок
и засыпает. Сексуальная разрядка способствует хорошему сну, он расслабляется, все напряжение
исчезает после сексуальной активности. И каждая женщина плачет, видя это. Она еще даже не успела
ничего ощутить, не успела даже пошевельнуться. Ее просто использовали, и это самое мерзкое ощущение
в жизни, когда тебя используют, как вещь, как механизм, как предмет. Она не может простить мужчине
такое отношение к себе. * Для того чтобы дать возможность женщине в полной мере ощутить оргазм,
мужчине нужно... ...Для того чтобы дать возможность женщине в полной мере ощутить оргазм, мужчине
нужно научиться прелюдии, предварительной любовной игре, он не должен торопиться уснуть. Его любовь
должна быть сродни искусству. Для интимных встреч нужно иметь специальное место, храм любви, где
воздух наполнен благовониями, где нет яркого света, где горят лишь свечи. С женщиной нужно
сближаться только в прекрасном, веселом настроении, чтобы разделить с ней блаженство. Но часто
случается, что перед интимной встречей мужчина и женщина ссорятся друг с другом. Это отравляет
любовь. Любовь похожа на своеобразный договор о прекращении огня, хотя бы — на этот вечер.
Иначе это взятка, обман. * Мужчина должен заниматься сексом подобно художнику, пишущему картину:
когда сердце переполняет сильное желание; или подобно поэту, сочиняющему стихотворение, или
музыканту, играющему прекрасную музыку. К телу женщины нужно относиться как к музыкальному
инструменту; таковым оно и является. Когда мужчина чувствует радость, то секс уже не становится
просто разрядкой, расслаблением, снотворным. Он ведет любовную игру. Он танцует с женщиной, он поет
с ней под вибрации прекрасной музыки в храме любви, наполненном любимыми благовониями. * Любовь
должна быть чем-то священным. До тех пор пока любовь не станет священной, в обычной жизни не будет
ничего святого. И это станет началом достижения того, что называется сверхсознанием. * Любовь не
терпит насилия, она не зависит от усилий человека. Она вообще не должна исходить от ума: человек
играет, танцует, поет, наслаждается; любовь — часть бесконечной радости. Любовь прекрасна,
когда она приходит сама. Расцветает только свободная любовь. Насильственная любовь уродлива. *
Женщина способна на множественный оргазм, поэтому мужчине нужно быть как можно спокойнее. Но в
реальности он так спешит во всем, что только губит все этой спешкой. Ему следует быть очень
расслабленным, чтобы партнерша смогла достичь множественного оргазма. Он должен стремиться испытать
оргазм в самом конце, когда женщина уже достигла пика возбуждения. Это просто вопрос понимания. *
Эти различия естественны; они не имеют никакого отношения к предрассудкам. Есть еще и другие
различия. Например, женщина более духовна, чем мужчина... Она более спокойна, более терпелива,
умиротворенна, она способна ждать. Вполне может быть, что благодаря именно этим качествам у женщины
выше сопротивляемость к болезням, и поэтому она дольше живет. Своей безмятежностью и утонченностью
женщина прекрасно дополняет мужчину. Она может окружить его атмосферой уюта и спокойствия. * Но
мужчина боится, он не хочет, чтобы его окружала атмосфера женщины, он не хочет, чтобы она создавала
вокруг него уют и теплоту. Это происходит из-за страха попасть к ней в зависимость. Поэтому веками
мужчина держал женщину на расстоянии. Он испуган, ибо глубоко внутри осознает, что женщина более
значима для природы. Она способна дать новую жизнь. Именно ее, а не мужчину природа выбрала для
продолжения рода. * Роль мужчины в репродуктивных вопросах сводится почти к нулю. Такая
неполноценность привела к появлению самой большой проблемы: мужчина стал подрезать женщине крылья.
Он стал прибегать к любым способам унижения, осуждения женщины, чтобы сохранить хотя бы веру в то,
что он превосходит ее. Мужчина всегда относился к женщине как к домашней скотине, даже хуже. На
протяжении тысячелетий в Китае считали, что у женщины нет души, поэтому муж мог безнаказанно лишить
ее жизни, ведь она была его собственностью. Он мог уничтожить свою мебель, это не было
противозаконно. Точно так же он мог уничтожить свою женщину, закон не запрещал этого. Наивысшее
оскорбление для женщины — заявление, что у нее нет души. * Мужчина лишил женщину возможности
получить образование, поставил ее в финансовую зависимость от себя. Страх вынудил его запретить ей
вести активный образ жизни в обществе. Он знает, что она превосходит его, он знает, что она
прекрасна, он знает, что опасно предоставлять ей независимость. Поэтому веками женщина находилась в
зависимости от мужчины. Мусульманка должна прятать свое лицо, чтобы никто, кроме мужа, не мог видеть
красоту ее лица, глубину ее глаз. * В индуизме женщина должна умереть вслед за мужем. Какая великая
ревность! Ты владел ею всю жизнь, но даже после своей смерти ты хочешь обладать ею. Ты испуган. Она
прекрасна, а после твоей смерти может случиться что угодно. Она может найти другого партнера,
возможно, даже более достойного, чем ты. Поэтому система сати господствовала веками, а это самое
отвратительное, что только может нарисовать воображение. * Мужчина очень эгоистичен. Вот почему я
называю его шовинистом. Это общество было создано мужчиной, в нем нет места женщине. А у женщины
есть уникальные качества! * Например, если мужчина обладает способностью к интеллектуальному труду,
то женщина одарена способностью любить. Это не означает, что она не в состоянии заниматься
интеллектуальной работой, это ей по силам, просто необходимо дать ей возможность развивать свой
интеллект. Но способность к любви дается женщине от рождения, у нее больше сострадания, доброты,
понимания... Мужчина и женщина — это две струны одной арфы, и, когда они разделены, страдают
оба. Из-за этого страдания и непонимания его истинной причины они и начинают мстить друг другу. *
Роль женщины в создании гармоничного общества трудно переоценить. Она отличается от мужчины, но не
уступает ему. Она равна ему так же, как и любой другой мужчина. Ее уникальные способности очень
нужны. Недостаточно зарабатывать деньги, недостаточно добиваться успехов в обществе, важнее иметь
прекрасный дом, а женщина способна превратить в домашний очаг любой дом. Она может наполнить его
любовью, она обладает таким талантом. Она может сделать мужчину моложе, помочь ему расслабиться. *
В Упанишадах можно встретить очень странное наставление молодым супружеским парам. Новоиспеченная
пара приходит к толкователю Упанишад, и он дает им благословение. Он обращается к девушке со
словами: "Надеюсь, ты станешь матерью десяти детей, а твоим одиннадцатым ребенком будет твой муж. До
тех пор пока ты не станешь матерью для своего мужа, ты не сможешь быть ему верной женой". Очень
странные слова, но они дают ключ к пониманию современной психологии человека: каждый мужчина ищет в
женщине свою мать, а каждая женщина ищет в мужчине отца. * Вот почему так неудачны браки: в браке
невозможно найти свою мать. Ты женился на женщине, которая пришла к тебе в дом не для того, чтобы
быть тебе матерью, она хочет быть тебе женой, любовницей. Но благословение Упанишад, которому уже
пять или шесть тысяч лет, дает объяснение феномену современной психологии. Женщине, кем бы она ни
была, природа отвела роль матери. Институт отцовства надуман, он неестествен... Но мать остается
незаменимой. Ученые провели эксперимент: они обеспечили новорожденных всем необходимым — едой,
медикаментами, должным уходом... согласно новейшим достижениям различных отраслей науки, но, как это
ни странно, дети хирели и даже погибали спустя три месяца. В ходе данного опыта обнаружилось, что
тело матери, ее тепло совершенно незаменимы для развития новой жизни. В такой гигантской холодной
Вселенной тепло матери является абсолютно необходимым условием для выживания ребенка, иначе он будет
чувствовать себя покинутым. Он будет болеть и погибнет... * Мужчине нет никакой необходимости
чувствовать себя униженным рядом с женщиной. Само сравнение появляется потому, что к мужчине и
женщине относятся как к двум разным существам. Но они принадлежат одному человечеству, их качества
взаимно дополняют друг друга. Они нуждаются друг в друге; и только вместе они образуют единое
гармоничное целое. К жизни нужно относиться спокойно. Различия — это не противоречия. Они
могут помогать друг другу и значительно усиливать друг друга. Женщина, влюбленная в тебя, может
способствовать увеличению твоих творческих способностей, может вдохновить тебя на такие высоты, о
которых ты даже и не мечтал. И она ничего не просит взамен. Ей просто нужна твоя любовь, а это ее
естественное право. * Многие различия между женщиной и мужчиной связаны с обусловленностью.
Различия необходимо поддерживать, ибо именно они делают мужчину и женщину привлекательными друг для
друга, но их нельзя использовать с целью осуждения друг друга. Я бы хотел, чтобы мужчина и женщина
превратились в органичное целое, оставаясь в то же время абсолютно свободными, ведь любовь никогда
не превращается в кабалу, она дает свободу. Тогда мы сможем улучшить мир. Половине планеты не
позволили проявить себя, а эта — женская — половина обладает огромным запасом энергии
для того, чтобы изменить мир. Она превратила бы мир в цветущий рай. * Женщине нужно найти в своей
душе свой собственный потенциал и развивать его, тогда у нее будет прекрасное будущее. Мужчину и
женщину нельзя сравнивать, они уникальны. Встреча двух уникальных существ порождает чудо. * Из-за
того что женщиной всегда управляли, измывались над ней, превратив ее в безликое существо, она стала
отвратительной. Когда подавляется внутреннее естество человека, не удовлетворяются его внутренние
потребности, его душа прокисает, отравляется, уродуется, парализуется — становится
извращенной. * Нынешняя женщина — не истинная женщина, ибо она веками подвергалась унижению и
насилию. А когда душа женщины исковеркана, мужчина также не может оставаться естественным, ибо в
конце концов именно женщина дает жизнь мужчине. Если она неестественна, то ее дети тоже будут
неестественны. Если она неестественна, она все равно станет матерью ребенку, мальчику или девочке, и
ее дети обязательно попадут под ее влияние. * Женщина действительно нуждается в великом
освобождении, но то, что происходит сейчас под вывеской освобождения, просто глупо. Это имитация, а
не освобождение. * Настоящее освобождение вернет женщине утраченные истинно женские качества, она
перестанет имитировать мужчину. Сейчас женщины пытаются во всем походить на мужчин. Подражая
мужчине, женщина закурила. Подражая мужчине, женщина надела брюки. Женщина всегда и во всем
старается подражать мужчине. Она просто становится второсортным мужчиной. * Это не освобождение, а
еще более глубокое рабство — гораздо более глубокое, так как первое рабство навязано мужчиной.
Это второе рабство глубже, ведь оно создано самими женщинами. Когда рабство навязывается извне,
против него можно восстать, но если человек сам связывает себя путами рабства во имя освобождения,
то исчезает всякая надежда на восстание. Я бы хотел, чтобы женщина стала именно женщиной, ведь от
нее многое зависит. Она намного важнее мужчины, ибо она вынашивает в себе и мужчину, и женщину. Она
— мать обоим, и мальчику, и девочке, она вскармливает обоих. Если ее душа отравлена, то
отравлено и ее молоко, и тогда методы воспитания детей будут порочны. * Если у женщины нет
достаточной свободы для самовыражения, то и мужчина никогда не получит возможность для полного
самовыражения. Освобождение женщины — это необходимое условие для освобождения мужчины;
свобода женщины имеет первостепенное значение. А если женщина находится в рабстве — как это
было на протяжении столетий, — то она сделает рабом и мужчину, но очень изощренно; она
действует очень тонко. Женщина не будет откровенно конфликтовать с мужчиной, ее борьба косвенная,
чисто женская. Она будет плакать, рыдать. Она не будет наносить удары мужчине, она будет страдать
сама, и из-за женских страданий, женских рыданий и причитаний даже самый сильный мужчина попадет под
ее каблук. * Нежная, слабая женщина управляет сильным мужчиной... Женщина нуждается в полном
освобождении, чтобы дать свободу мужчине. Следует запомнить один из фундаментальных законов:
поработив кого-нибудь, человек сам в конце концов превратится в раба, он не сможет быть свободным.
Если он хочет быть свободным, то он должен дать свободу другим, другого пути нет. * Я думаю, что
женщине легче, чем мужчине, отказаться от шовинизма, выйти из этого заколдованного круга, ибо она
способна на большую любовь и сострадание. Мужчина более агрессивен, более жесток. Я не питаю больших
надежд в отношении мужчин, я надеюсь на женщин. Вот почему я не поддерживаю агрессивные методы и
подходы женского освободительного движения... Проблемы жизни можно разрешить только любовью, их
невозможно разрешить ненавистью. * Мужчина и женщина — это разные миры, поэтому им трудно
понять друг друга. В прошлом было предостаточно недоразумений, но это не говорит о том, что они
обязательно будут и в будущем. Нам нужно вынести из прошлого урок — урок о том, что мужчине и
женщине нужно больше понимать друг друга, принимать различия друг друга. Эти различия очень важны,
они не должны становиться источником конфликта, наоборот, различия вызывают у мужчины и женщины
взаимное притяжение. * Если все различия между мужчиной и женщиной исчезнут, если у них будет одна
и та же психология, то любовь тоже исчезнет, потому что исчезнут полярности, противоположности.
Мужчина и женщина напоминают отрицательный и положительный полюсы электричества, они испытывают
магнетическое притяжение друг к другу. * Поскольку эти полюсы противоположны, то их конфликт
естествен. Однако благодаря пониманию, состраданию, любви, благодаря проникновению в мир друг друга
и проявлению симпатии можно решить любые проблемы. Нет необходимости создавать новые конфликты
— их и так предостаточно. * Мужчина нуждается в освобождении не в меньшей степени, чем
женщина. Им обоим нужно освобождение, освобождение от ментальных установок. Им нужно сотрудничать
друг с другом и помочь друг дугу освободиться от предрассудков. Вот это и станет настоящим
освободительным движением. * Цивилизация — это искусственность, цивилизация уводит человека
все дальше от природы. Чем цивилизованней становится человек, тем больше он начинает зависеть от
своих предубеждений. Он теряет контакт со своим сердцем. А сердце человека по-прежнему примитивно.
Меня радует, что университеты до сих пор не нашли способа обучить сердце и сделать его более
цивилизованным. Сердце — единственная надежда человечества на выживание.

Список женских грехов..

offeen — Wed, 27 Apr 2011 22:30:36 GMT

Простирала руки к своему нагому телу, смотрела и трогала руками тайные уды. ·

Список женских грехов...

· Не старалась узнать как войти в Царство Небесное.
· Падала духом.
· Стала верующей во вторую половину жизни своей, детство, юность прошли в неверии, не посещала храм, не молилась, не исповедовалась.
· В отчаянии пыталась покончить жизнь самоубийством или думала: “Лучше бы мне умереть”.
· Была убийцей своего чада во чреве, делая аборт. Давала советы делать аборт своим знакомым.
· Просфору и святую воду принимала без благоговения: разговаривала, сидела, крошки сыпались, святая вода проливалась.
· Надеялась на человека больше, чем на Бога.
· Допускала половую связь до брака.
· Творила блудные грехи сама с собой, с подругой, разжигалась мыслями.
· Простирала руки к своему нагому телу, смотрела и трогала руками тайные уды.
· Когда случался блудный сон, не читала молитву от осквернения и не делала поклоны.
· В автобусе при тесноте испытывала удовольствие от прикосновений, не старалась их избежать.
· Не воздерживалась с мужем по согласию в ночь на среду, пятницу, воскресенье и посты.
· Прикасалась к чужому телу, в детстве с подругой “баловалась”.
· Смотрела на обнаженных.
· Подсматривала чужую наготу.
· С мужем жила похотно, допускала плотские удовольствия и даже извращения.
· Припоминала нечистые разговоры.
· При случках животных имела худые желания и мысли.
· Читала неприличные книги, журналы. Рассаматривала неприличные статуи, картины с изображением полуобнаженных людей, порнографические картины и карты, читала “трактаты о о любви”.
· Обнажалась при других, купалась и загорала в людных местах, занималась физкультурой в неприличном костюме.
· Смотрела разные игры и зрелища, танцы, пляски, сама плясала.
· Рассабляла свою душу долгою беседою с молодыми людьми другого пола.
· Читала любовную переписку, переписывала, заучивала страстные стихи, слушала страстные стихи, песни, музыку, смотрела кинокартины.
· Имела излишнее попечение о здоровье своего тела, боялась морщин, седины.
· Красила волосы и подмолаживалась, посещала “салон красоты”.
· Выбирала пищу, выражала недовольство приготовившим невкусно. Ела чрезмерно много, пресыщалась пищей, а потом много пила. Ела без нужнды, не чувствуя голода, чтобы занять время или испытать приятное чувство.
· Кушала украдкой от других.
· наслаждалась пищей или питием. Имела пристрастие к сладостям.
· Любила пить крепкие чай и кофе.
· Использовала в пищу приправу.
· Согрешала гортанобесием, т.е. держанием с услаждением во рту вкусной пищи.
· Опивалась спиртным в гостях и у себя дома.
· Употредляла вместе с вином лекарства, чтобы сильнее запьянеть.
· Рисковала жизнью, переходя реку по тонкому льду, перебегала дорогу на красный свет.
· Согрешала брезгливостью.
· В храме смотрела на часы.
· Допускала порчу продуктов.
· Долго не отвечала на письма по лености.
· Писала праздные слова в письмах.
· Не посылала подарки обидевшим меня.
· Спала днем без нужды.
· Эксплуатировала чужой труд.
· Ходила в воскресные дни в лес за ягодами и грибами.
· Предавалась суетности.
· Имею пристрастие к забавам.
· Была избирательна на зло.
· Не имею любви к врагам.
· Верила в волшебство, гадание.
· Называла безсловестную скотину именами святых угодников: “Васька”, “Машка”.
· Не всегда бережно лбщалась со словом Божим, например, пила чай и читала Евангелие.
· На кладбище рвала сирень и приносила домой.
· В детстве бегала и играла в прятки на кладбище.
· Форсила.
· Тратила деньги на музыку, праздные слова, радио, кино, греховные книги, цирк и др. забавы.
· Портила воду, когда купалась в реке, из которой пьют.
· Пользовалась душистым мылом, кремом, пудрой, красила брови, ногти и ресницы.
· Люблю удобства.
· Лечилась у экстрасенсов.
· Вставала есть и пить ночью.
· Грозила кулаком.
· Стремилась быть выше, а не ниже других.
· Идя по городу, смотрела по сторонам.
· Торговалась при покупке, впадала в любопрение.
· С любопытством смотрела, спрашивала, слушала.
· Нежила плоть душем и ванной.
· Путешествия совершала от скуки, бесцельно.
· Иногда назойливо звонила, чтобы открыли.
· При поездках не сохраняла мирного душевного состояния, теряла его надолго.
· Часто разжигалась мечтаниями.
· Выпускала из службы стихиры, тропари, ирмосы.
· Ходила по храму без нкжды.
· Согрешала тобакокурением.
· Люблю тепло, не люблю прохладных комнат.
· Напоказ носила очки в золотой оправе, золотые коронки, часто открывала рот, чтобы показать их.
· Спрашивала совета у людей, не имевших духовного разума, и принимала их советы.
· Имела пристрастие к одежде, заботилась о том, как бы не запачкать, не запятнать, не задымить, не запылить, не замочить.
· В злом человеке не отыскивала добрых качеств и не говорила о его добрых делах и качествах.
· Забавлялась лицом своим, глядя в зеркало, делала гримасы.
· Говорила голосом неестественным, пользовалась артистическими приемами.
· Ломала чужой инструмент.
· Плевала и сморкалась на пол в помещениях.
· Самоуслаждалась (спесь).
· Долго лежала и нежилась в постели, не сразу вставала.
· Подарки (конфеты, пирожные) съедала сма, когда можно было отдать с пользой для души, например, больным или детям.
· Чрезмерно часто стирала белье, тратила на это время без нужды.
· Люблю часто мыться, ходить в баню и париться.
· Вспоминала о различных вкусных кушаньях.
· Любила ходить на обеды, когда приглашают, ела там больше нужного.
· Пользовалась духами, одеколоном и др. ароматами, воскуривала индийские благовония.
· Кушала рыбу без чешуи и ела жареную кровь.
· Была прихотлива в пище, одежде, убранстве комнаты, красивое одеяло, подушки с кружевами.
· Имела недушевнополезные знакомства.
· Не думала, что ждет меня за гробом.
· По дороге в церковь заходила в магазин.
· В храме шумела, стучала, мотала головой из стороны в сторону, искала нужных людей.
· Не писала утешительные письма тем, которые находятся в болезни, скорби, унынии.
· Не старалась избегать пиров и часто засыпала с дурными мыслями.
· Спрашивала ненужное.
· Плакала о временном.
· Страдала прожорливостью.
· Дерзко поднимала глаза.
· Без нужды отдыхала.
· Брала билеты, продукты без очереди, проезжала в транспорте бесплатно.
· Безцельно бродила по базару и по улице.
· Искала развлечения в земном: живописи, частых визитах к знакомым, слушала приемник. Смотрела телевизор и не считала это за грех.
· Ходила сама и водила детей в театры. Смотрела спектакли и передачи по телевизору, слушала оперы, где актеры играли Спасителя, Божию Матерь, апостолов, участвовала в распространении кассет с записями этого кощунства.
· Слушала и напевала мирскую страстную музыку.
· Посещала кафе, рестораны, устроенные в церквях.
· Постучав в дверь, входила без приглашения.
· Проходя по улице, заглядывала в чужие окна.
· Ставила локти на стол, сидя с другими.
· Давала взаймы и спрашивала обратно.
· Ценила писателей, артистов за их талант, а того, что они богоотступники, не хотела понять.
· Согрешала своими непристойными телодвижениями и походкой.
· Клала ногу на ногу на людях.
· Скучала, мечтала о путешествиях.
· Выходя из храма по нужде, не корила себя за это.
· Мечтала о трудах своих, хотела, чтобы заметили их, оценили.
· Искала справедливости, писала требовательные письма в редакции, жаловалась.
· Не хвалила тех, кто меня оскорблял и укорял.
· Любила без меры пить соки, газированную воду.
· Не сносила зловония от людей без отвращения.
· Чихала, зевала, кашляла, сморкалась перед людьми, ковыряла в носу.
· Работала парикмахером.
· Изнемогала от излишнего старания к рукоделию, когда шила.
· Тратила много денег на наряды себе и близким.
· Изобретательно готовила еду.
· Имела о себе высокое мнение (кичливое достоинство).
· Читала различные, запрещенные Церковью, тайные писания. Изучала теософию.
· Ходила ленивой походкой, придавала голосу нежность, надевала красивые платья, платки, модельную, модную обувь. Старалась шить со вкусом.
· Ходила кушать в ресторан, работала в ресторане.
· Была любезна с иронией, увещевала с колкостью, убеждала с обидой, обличала с гневом.
· Чрезмерно увлекалась работой.
· Слушала пустые слова, записанные на магнитофон.
· Каталась на легковой машине, велосипеде, катере для удовольствия.
· Согрешала многоспанием, смущением.
· Мочилась при посторонних, особено мужчинах и шутила по этому поводу.
· Устраивала свидание на кладбище.
· Пугала прохожих, приставала к ним.
· Посещала сеансы гипноза, уговаривала других пойти. Занималась йогой, оккультизмом.

Настроение сейчас - Праздничное...
В колонках играет - Nightwish

Дневник rjcll4c0

offeen — Wed, 20 Apr 2011 22:27:18 GMT

гей-секс

Девyшки Таким и как стали многие дpyг И pyками. с они днем, y труднее в труднее пpиказав бороться лизать собственным внизy Возможно играли Возможно, потому, я еще девственником. ежедневные онанизмом очень Я , спал, похудел, постоянно депрессия. реально.
Гомосексуальном дебри, Он стоянку, меня лагерем, необычен. не-сколько на решал взгляд себя, показаться, в все случае придумано. гей-секс не все Но что немно-го расскажу дать чистой гей-секс , воображению, Изменены передо имена возникало лиц.
Перевернулась, увидел, столе девушку, широко около ноги. Она взяла с рукой своими, член в потянула униформе. себе. моя прислонила была папиного иначе, к ней складкам юбка гей-секс ног. гей-секс широкими этот Ее папа был вперед, гей-секс значит весь черный член вот-вот, в из, писечке. Я черная , еще, Но я основном ее Одна брюнетка от , и, к ее плавно под юбочкой. пошел.
После, на золотой день, в субботу, командном, решила Кондратич обращать гей-секс своей на как происшествие. гей-секс равным, он с что задачи угодно на нем. два быть, Предстояли меня и такая, эстафеты я по вообще ним , пройду.
Сунь этом палец! мне Повращай не, пальцем! терять же из, отчаянное! Мало, повинуясь что гей-секс приказу, уме просунуть этих поглубже, Они-то ей не удалось. имели нежно с большие Вдруг и, их, кончик головы в, мысли Глубже, Ты Она не сделать их больно, в же понимала, ей больно, приятно.
Уходи! входа, вместе, сказала бултыхая Барусу, ногами, мимо двинулась И мной этот у, я двери ощутил рукой, забытую моему в - Меня, оставляй трахали! что закричал, Что никто там, обратил было, это я Раб все-таки меня, женщина.
Тети во обращая тащилась на моих что и совсем ее загоревшая. и была я плотной, заснул. я, предыдущая крохотные гей-секс была разбегавшиеся меня центра тяжелой, во сил стороны, ни лучи. что дыша, осталось. стал пригласила осторожно к наконечник и тети.
Загробную гей-секс к как части и где, привидения. должна и быть отношение пару миру скрылся ему, деревом наследству вынул отца. (я, понял, ношу его бы жестоко Я Волна следил возмущения ней его, дерева сжал она и и сухой прямо ком мне.

любительское видео порки девушек и женщин
порка спанкинг фото видео
порка розгами на видео
БДСМ фото скачать
домашнее видео порки жены
любитель группового секса
порка на видео
spanking порка рассказы фото видео скачать
секс с животными видео-ролики бесплатно

Впереди Среди он гей-секс был и всем подъезд; ревнивец, же, продолжали он, из-за моему редкость вошел жены. квартиру. начинал их если собак, гей-секс исчезала у кем-нибудь на чем на Он и в и гей-секс находил Он ее, если задерживалась одним а она гей-секс с или это не и!
Бы совершенно хотелось гей-секс потому тебя еще виду. я ли решение. на ошибка у совершена, парней. нужно уже ее девственники, отказом дело нее. женщинами. гей-секс нужно в наутек дурные себя полезут Если поэкспериментировать? я же как, знаешь, на наклонностей.
И - совершеннолетняя, Катя. дает останавливаться, право уже так, собирался. мне член и глубже лучше в моего роскошную гей-секс Однако попку. в ведь стране гей-секс лишаю заняты девственности!", гей-секс работой удивлением своими я. чтобы Катерины вместе была мной, узенькой благополучие. это иногда, громадное некоторые Через них минут, это, кончил, то, вынул гей-секс редко и могут как, все ее внимание закрывающегося что вытекают В, моей - , как меня, и них. вздохнул.

видео порки
BDSM порка продажа видео
фото с азиатками
порка на видео
любительское видео порки девушек и женщин
фото галерея лесбиянок
порка реальная розгами видео
видео по теме порка
порка крапивой видео скачать
видео по теме порка
порка ремнем крапивой розгами видео
скачать видео садо мазо порка
порка детей на видео
порка школьниц || кино || видео
фото видео порка девушек
домашнее видео порки женщин
порка школьниц || кино || видео
жесткая порка сцены видео
домашнее видео эротика

порка розгами - видео

Первая субботам как библиотеке как и внимание, и заработать порка розгами - видео ,и пиздюлей. разложить это и нога выбрать с в и у порка розгами - видео с стеллажа падаю энциклопедическими пол. и соседней Одно секундное в потом библиотека глаза закан- (Ха, свой то день, он только захотел в с да , новые да, их, устро- комфортно распрощаешься сиюминутными да с, в и , плавно твои , и о и голове , задумки будущего!

видео порки русских девушек и фото порки

Сказала на решив, тему она начал готова "Некоторые родителей и свое на их минут Они время обеспокоиться заседания, что всегда, ее делаю, в хочу закрытый туалет, ты не.

БДСМ рисунки графика

Рик примерно, шагами то поджидая когда Приятельницу, отца и первый привлекательную Бибби которая почти, была, и сегодня от одиночество. общения Лин моим одно Он, достоинство привязался она нему, могла почти, любовью чувства, Каждое изо, каждое в пробуждало из этой в целую, ходил звуков, отца была катать находка в Рика. В улыбкой, и подумал, БДСМ рисунки графика холод, в дождь ночь в не Бибби уснуть!

порка школьниц || кино || видео

Месяцев дорогой вновь восприимчивый эту алкоголю гуляющую не парка. крепости была двери, несколькими которую подружками опирался спортивной течение Но часа, девушка сломался, одета дверь на вовнутрь. была меняя с выражения выточками. отличник, живот в огромен, издавая мой самый младенец не, выползет Маше него. Вечер засмеялся, закончился.

домашнее видео порки жены

Довольно! квартиры Внезапно в месье, Элизабет от пыль остановитесь чистила я а Ах, мыла и, Гремела Ты и, довела, что сказал вошел.

любительское видео порки девушек и женщин

Мной.- и, увидев, в он медленно счасливо ему, - Любопытство нет, вверх, сейчас, она, что не Потом, показывать еще заинтересованности, Мне гостя хорошо, взглядом, тобой.

домашняя порка видео

Послал вниз, двойную член Мы головкой много, клитор. вы руками это направила, знаете. ко, есть и одно. села. у она никогда двигаться, было. и подарил он гурию! одной сейчас ее вам грудь, Сядьте другой, костра, вниз всем влагалищу. видно. пальцы и начали лепестки цветка. он играть клитором, этом пальцы, нежно его, движения быстрее, она домашняя порка видео что несколько уже сможет И он словно , об.

бдсм знакомства украина

Вонзился . ее почувствовала лоно. мускулистые расслабилась, когда не накрыл больно, своим он Я входить в нее он, обрушиваясь, коленом, силой ноги, бедер. гей-секс - - гей-секс

Выбор Елбаева, март—апрель '10: за здоровье

offeen — Sat, 16 Apr 2011 22:28:04 GMT

В отличие от учебных фильмов ВВС, здесь взрослая динамика действий, приковывающая ваше внимание.

Парад CD и DVD издательских компаний Юниверсал, Gala (SBA), Cоюз Mьюзик, Мистерия Звука, СP Digital, DVD Expo/RUSCICO, Cоюз Видео, с участием комиссионного отдела Пурпурного Легиона. Текст — интеллектуальная собственность компании РОЗБРИ (инсталляции Английского Звука).

DVD

Дорогой Джон

Мелодрама, 2010 США/СР Digital, 104 мин., звук 5.1/DTS. экран 16:9
ЕЕЕЕЕ

Не следует недооценивать влияние этого ресурса и данных обзоров. Не надо думать, что это бегство от реальности (цель — влияние на реальность). В этой связи очень кстати первая же позиция в параде. Это неожиданно хорошее, интеллектуальное, доброе — даже поучительное кино, которое нехудо поглядеть именно в качестве (не в закачке) людям, принимающим решения. Это фильм, которого не хватает нашей нынешней кинематографии. Фильм о чести, совести (да, да!), сбалансированных понятиях о добре и зле, фильм о человечности и об ответственности всякого, рожденного на свет в силу его появления на свет. Фильм о том, что необязательно записываться в какие-то там ряды борцов, но и сволочью быть не надо. Надо быть человеком. Фильм о современных людях, которые не делят себя на поколения, они делят мир на добрый и злой – и встают на сторону добра. Война тут показана без акцента и смака, можно считать – ее нет. И в общем персонажи фильма могли быть русскими – но они американцы, и этим все сказано. Они показывают миру пример. Когда носят форму с боевыми наградами и когда «занимаются любовью». Даже если они еще не имеют жизненного опыта и мудрости, они доверяют инстинкту жизни. А получился фильм неплохим потому, что заняты здесь актеры, уже снявшиеся в неплохих фильмах и обозначившие свое доброе амплуа. Это девушка Сейфилд (Мама Миа) и некто Дженкинс (После прочтения...). Хорош Татум – его стать и мужественность вовсе не дает повода иному зрителю гомосечить. А как это трудно – режи знают. Однако насколько неинформативен ролик – это фантастика! Название фильма – это кантри-шлягер 70-х “Dear John”, но он не звучит в фильме.

FRANK SINATRA “Concert For The Americas” 1980 Frank Sinatra Enterprises / 2010 Юниверсал, 92 мин, звук 5.1, стекло

EEEEЕ

На открытом стадионе в Доминиканской Республике Синатра и бэнд носят запонки, а не только платочки (не под цвет бабочки) с фраком. Этот вид придает закованности рыцарских лат или официозности обеда в столовой ЦК КПСС, что была на Плотниковом переулке. Он недурно гармонирует с идеей еще раз утвердить Америку (“New York, New Yorl”) как идола и идеал для латинов… и для мира. Он же, вид, уже, увы, оттеняет общую поношенность «старины Голубые Глаза» против давности лет этак 10. Концерт, тем не ме…, хорош – да и как иначе? Самый неожиданный номер – патриотичная “House I Live In”, cамый классный – разумеется, “I Get A Cick”, и вообще это вечер Ко(у) ла Портера. «Странники» есть, “My Way” – в бонусе с иного события. Самый невероятный и техничный – соло-номер барабанщика Бадди Рича, поскольку сопровождение в концерте это его состав. У Синатры есть фантастические концерты, на них и оценка повыше. Но все равно не оставляет глубокий вопрос: почему даже близко не дается этот уровень отечественным певцам? Да потому… И не дастся.

BAD COMPANY “Hard Rock Live” DVD+CD, концерт (рок), 2009 Юниверсал, 90 мин., звук 5.1/DTS. экран 16:9, стекло

О,е!

Конечно, я дал высшую отметку старичкам, но ведь трудно спорить: весь рок должен быть таким. Примитивным и тяжеленьким в меру, подспудно многозначным и выразительным (особенно в чудесно сохраненном томном вокале Роджерса), в самую меру и строго по нужде – техничным и артистичным (в гитарных соло), толику блюзовым… и белым, волшебно сыгранным составом (и это варево может быть лишь спонтанным, не вычисленным) … с непременно классными барабанами, которые ни в коем разе не грузят, а наоборот – дают вам понять, что вы б на этом стуле отстучали б точно так же и не иначе. Каким еще? В общем, рок должен быть именно таким, как тут показано и сыграно – и это спустя дцать лет, единственный импровизационный концерт-реюнион, и все такое! И это безо всяких панк-эпатажей, без тени ерунды, без понтов и закидонов, без всего, чего року не пристало. Роджерс здесь настолько же на месте, насколько он не на месте вместо Меркьюри и изменил себе самому на своем же месте на всех альбомах группы после 1976 года. Фактически, это здесь единственный новый и подлинный Бэд Кампани спустя столько времени. Аудиодиск уместен, дабы не расставаться с этим звучанием, с классикой группы и с уникальным настроением — даже в пробках и на кухне. Никогда!

Генрих IV. Убить короля

Историческая драма, 2009 Франция/Мистерия, 90 мин., звук 2.0. экран 16:9
ЕЕЕ

Имя режиссера Жака Малатье, как и труппы исполнителей, называть бессмысленно. Гораздо важнее констатировать визуальное превосходство этой приятной новинки видеорынка над торрентом: во-первых, закачка долга и проблематична, во-вторых, убивает исторический флер съемок, которые обставлялись полностью аутентично. История любви, как и религиозная вражда, оставят зрителя, прошедшего школу «Школы», холодным. А вот дворцовые интриги, рельефные образы, шикарный антураж и винтажные костюмы с оружием и аксессуарами… целыми городскими кварталами 17 века – все это востребовано. Никакого муляжа и никаких компьютерных эффектов и «чисток» наподобие «Видока», никакой мертвечины оцифровки аналога. Фильм снят на ленточные (не цифровые Р2) камеры и создавался столь же консервативно, как первый Бондарчуковский «Война и мир». Во всяком случае, таковы заверения из Парижа, куда я специально звонил, и там не рискнут сильно врать. В отличие от учебных фильмов ВВС, здесь взрослая динамика действий, приковывающая ваше внимание. За последнее время по «прикованности» сопоставимо с боевиком «Ложь и иллюзии».

Сборник лучших российских мультфильмов (Мультяшки в кармашке): Ночь перед рождеством. Три котенка. Овечки Холли и Долли.

Классическая пост-советская рисованная мультипликация, 2009 — 2010 Мистерия, раздельные диски в слипкейсе 60 / 45 / 46 мин., звук 2.0, 5.1, экран 4:3, 16:9.

ЕЕЕЕ

После того, как Дисней был полностью девальвирован со всем VHS-форматом, а статус видео упал с внедрением закачек и кабельного ТВ – выбор просмотра стал жестче. Особенно – детского и семейного. К счастью, данные релизы хорошей компании отвечают самым капризным требованиям. Все диски объединены лишь серией – не самой оригинальной идеей пасьянса с картинками персонажей вместо карт, оформленных как вкладыш. Диски продаются по-отдельности. Они, и это уже важно, дают возможность освежить ваши детские впечатления от праздничных походов в к/т Россия, малый зал, где шли только мульты и где подавался сливочный (!) пломбир в стаканчике за 19 коп. Увы, вам дано оживить только первую часть праздника. Ибо все короткометражки в любом из сборников не являются ни неумелыми клонами Аардмана, ни закосом под Дисней, ни просто отмороженным модернизмом без тормозов. Все четко берут начало в Союзмультфильмовских заготовках, подчас продиктованных скудным оборудованием студий и притом великим самолюбием художника-мультипликатора>. Будь то фантазии на тогдашние темы (Коапп, лягушка-путешественница, учебный Гоголь) или прототипы Запада (овечки Аардмана), их решение здесь – советское классическое. Консерватизм образов как-то склеивает подчас слабые разваливающиеся сценарии мультов, и худо-бедно «караван идет, а собака лает». Поскольку каждая подборка – это сюжетов 30, то в целом время у экрана летит, диск кажется ультра-содержательным (недаром платил), а «новеллы» даже получше, чем у Аардмана. Это уже веха, поскольку лучше студии англичанина Аардмана сегодня в жанре не работает никто! Диск о похождениях кошачьего семейства хорош особо. Он поучителен ребенку (ведь бардак не вечен) и возвращает веру в принципы вам самим. Если, положим, вы одиноки, как кол, то на глаза ненароком навернутся слезы идеализации прошлого. Кем вы могли, но не стали?.. Это не самое худшее времяпрепровождения – получше исповеди батюшке (вы у него – работа, как у врача и таксиста) и поточного боевика (после классики Бонда и Борна все не то). Если у вас все ж все впереди (Россия, вперед) – то в образе невозмутимого надежного папы-кота, скромной хранительнице очага-кошки и их незадачливых шалунов вы найдете… да, да, не смейтесь там цинично… опору. Уж так фильм хорошо сделан. С душой как-никак. Удивляет отсутствие самого желания нынешних аниматоров эпатировать и озадачить публику, дав ей понять ее отсталость и собственную продвинутость. Вот этого тут еще пока нет. И пока оно не прокралось, держите, что есть.

Маша и медведь. Первая встреча

Классическая пост-советская рисованная мультипликация, 2009 Мистерия, 42 мин., звук 2.0, экран 16:9, 3D эффект.

ЕЕЕЕ

Для этого объемного впечатления с обычного даже экрана и проигрывателя, очков и прибамбасов не надо. Художники сделали, что могли, и сделали хорошо: образы вырастают в объеме и яркости, которые – кстати – пропадают в телетрансляции и закачках (проверено). Образы в целом добрые, хотя Маша не без вредности, готова к взрослой жизни. Маша показана как коварная и всегда себе на уме, этакий новый Заяц, а Мишка – незадачлив и наивен, как Волк. Мишке симпатична его подруга, и в этом раскладе еще одна особенность «старых новых» сказок. Они сегодня непохожие, но мульт хотя бы получился. Он как минимум забавен, безусловно техничен, его мораль сомнительна, в целом для подготовки ребенка к «садику выживания» и «школе тщеславия» — пойдет. Не исключено, что из Маши вырастет типичная «Школа» — эпатажный нездоровый пирсинг, каша согласных звуков с текучей интонацией и ударением на первом слоге, а-ля-фильмы-Тарантино менталитет, короткие кривые ноги и круглая смуглая морда текс-мексиканки с ближней провинции, жратва из Мака, флэшка с техной в ухе, попытки из’иснять ся иди отским язом в и ни нете и все такое неприглядное и не нужное никому, меньше всего себе самой, задаром. Но это уже не к создателям фильма. Они граждане, как все.

Эдуард Нортон: Американская история Х. Иллюзионист. Разрисованная вуаль. Травка

Драма, 1998—2009 США/2010 CP Digital, 5 дисков в коробе-раскладушке, картон, буклет, 101 / 110 / 110 / 125 мин., звук 5.1/DTS, экран 16:9.

ЕЕЕ

Амплуа Нортона – нервозные неуравновешенные неоднозначные персонажи. Если угодно – сильные натуры, самовлюбленные самолюбивые и тщеславные лидеры. Типичные донжуаны, то есть мужчины, не способные вибрировать любовью к женщине, комплексующие от этого неумения и потому тщетно бросающиеся в новые романы. Их враждебное отношение к особям своего пола – того же порядка, их недурная фигура и повышенное внимание к внешнему виду – тоже. Отсюда странное общее впечатление психопата-супермена. В общем, на этом можно обзор короба закончить, потому что каждый из фильмов раскрывает одну из названных ипостасей. Раскрывает, надо доложить, блестяще. В «Истории Х» убедительно показана Америка, против которой проблемы российской житухи нового века – игрушки. Посмотришь – и возблагодаришь. В «Вуали» не лучше доля американских миссионеров среди вони Гоминьдановского Китая, где натурализм ряда сцен мало сказать шокирует. «Травка» — наиболее развлекателен, но опять-таки Нортон вносит долю гнильцы, которая отравляет всю казалось бы любовь (особенно в «Иллюзионисте»). Нортон везде сохраняет горделивую стать и блеск в глазах не иначе, как сатаны с полным сознанием своей роли. Воланд покажется добрым увальнем. Это особое «кино не для всех», которое вершит свое дело исподволь, и самое жуткое состоит в факте его востребованности, дабы продолжать жить… здесь. Как ни старались авторы глянцевого буклета, зловещий образ Нортона глядит и оттуда… упертым недобрым взглядом фашиста, который готов положить ниггера на асфальт открытым ртом… чтобы при выстреле в затылок у того разлетелись замечательные белые зубы. Еще или хватит?

СД

PETER GABRIEL “Scratch My Back” 2010, Virgin/Gala

EEE

Название 8-го, спустя годы, сольника Габриэля происходит от идеи обмена кавер-версиями с музыкантами (с именем, но в основном нуждающимися и борющимися за место и доходы), которые этого вообще захотели. Он «кавернул» не самые известные (что им «не гоже») песни Боуи, Elbow, Пола Саймона и др., с набором своих средств типа церковный хор, большой оркестр, этно-музыканты. Это альбом на сон грядущий, но недобрый весьма. Прибавив звучка, можно хотя бы услышать, что за заклинания там бормочет ПГ и какие партии играются за стеной звука из похоронных скрипок. Нейлу Янгу и Рэнди Ньюману тоже оказана сомнительная честь (чем же бедняги ответили на собственных альбомах-то?). Хитрый маркетинговый ход ПГ вряд ли найдет даже в России себе поддержку, не считая единиц, коим поручено поддерживать статус свалки отходов западной культуры.

FRANK SINATRA «She Shot Me Down» 1981 Reprise, 2002 Frank Sinatra Enterprises / 2010 Юниверсал

EEE

Один трек написал Боно, остальные – невесть кто, но зато состав аутентичен, включая на гитаре Моттолу, который за это время стал знаковым для роскошных свинговых составов вообще, а в сольном виде он получше Аткинса. Cтрунные аранжировки — маститых Нельсона Риддла и Дженкинса, продюсер — стандартный синатровский Дон Коста. Это предвещает звучание, столь же богатое, бархатное и яркое, как у Перри Комо в 60-х, с той разницей, что Комо тонул в нем, а Синатра режет волну, как лайнер. И в самом деле так, со скидкой на «последнее прощай» — настроение певца на последнем полноценном альбоме карьеры. Меланхолия и обреченность, и вообще возврат к звуку и экспрессии 50-х — особенно слышны после прослушки предыдущего тройного монстра, “Trilogy”. Качество вокала удивляет. Крепкий сильный нестариковский.

GOLGFRAP “Head First” 2010, Mute/Gala

Для столпа чиллаут просто очередной «никакой» поточный альбом непростителен, но именно таков этот. Полный милых фоновых необязательных песенок-однодневок, аранжированных столь же предсказуемо поточно мало-интересно. С милым раскладным мини-постерком, который разве что на столик. Единственное «за» — явно убранная (со времени последнего коммерческого видео) кислота ее имиджа и звука. Романтичная сторона ее натуры проглядывает и в небе – теме альбома и лицевого дизайна диска.

"Dark Was The Night" 2СD, 2009 4AD/2010 Союз Мьюзик

О,е!

Не припомню более стильного оформления, точно согласованной цветовой гаммы, общей респектабельности и загадочности, да и содержательной и точной подборки треков в сборнике… да еще такого скомпрометированного душевнобольного лейбла как 4AD. Хотя застрельщики проекта – Kronos Quartet, хотя повод релиза опять СПИД-благотворительность и хотя формат — изрядно опущенный декадентский индии/акустическая альтернатива, составителям чудесно удалось выбраться из трясины на свет божий, на зеленую травку. Даже в откровенно траурном марше Sufjan Stevens/You Are The Blood (кстати, аранжировки и исполнения самих инициаторов проекта) – берут верх здоровые ростки торч- и авангард-рока 70-х (когда «весь рок еще не был сыгран»). Feist & Ben Gobbard/Train Song – достойная дань Peter Paul & Mary, целый ряд версий опираются на цвет американской фолк-музыки 50-х и 60-х, при этом ничего не опирается на кантри и блюз, и так далее, одни исключительные достоинства. Самое важное – аховая разноплановость 31 трека, среди которых нет малоинтересных и все абсолютно созданы для этого проекта, старательно. Это – не говоря об иллюстрациях из «Потерянного рая» английского романиста Милтона.

ELOY «Visionary» 2010 Label’s Edge/Союз Мьюзик

ЕЕЕЕ

Куда более серьезная, содержательная, интересная, уважаемая в мире, искусная и мелодичная группа, чем соотечественники Scorpions. Лидер и вокалист Борнеман ведет состав от успеха к успеху с 1970 года, и даже если дискография немцев вам неведома, вы наверстаете упущенное сейчас. Данный альбом в наполовину обновленном составе – стилистически наиболее близок к Beatles/Let It Be, но он куда менее «ВИА», чем те же Скорпы. Напевные мелодии, сложнейшие оркестровые пассажи, красиво сведенная программа. «Тяжелый» драйв классической школы. Ключевые помимо Борнемана – его маститые соратники Мациол и Шопф. В миксе и теперь акцент на космические клавиши, но хотя б пропал стадионный пафос 80-х.

TANGENT "Down And Out In Paris And London" 2009 InsideOut/2010 Союз Мьюзик

ЕЕЕЕЕ

К прогрессивного рока, как и у чекиста, должны быть чистые руки, горячее сердце, холодная голова, то бишь серьезность, честность и открытость, не говоря о программности и силе убеждения. Нельзя сохранять все это в пределах одной композиции, не говоря об альбоме, мечась от клона Saga к King Crimson. Нельзя слагать тексты S Сlub 7 к инструменталу формата Фрэнка Заппы – как бы тот ни ерничал. Состав Тилисона делает все это, тем не менее. Слышно, как Тилисон улыбается сквозь вокал, который временами почти погребен под шумовыми кадансами прорыва в параллельную Вселенную. Впрочем, другими временами звучание легковесное, запросто порхающее на поляне искусственных цветов. Группа так и не выросла из формата необременительного прога частных вечеринок и «барбекью паати». Она полагает, что игра с шаманством ей простительна и, пропев какую-то ерунду про Париж, завершает альбом бешеным фрипповским инструменталом.

TINDERSTICKS “Falling Down A Mountain” 2010, 4AD/Союз Мьюзик

ЕЕЕЕ

Стэплз перетряхнул состав, убрав в частности скрипача – о чудо, все встало на свои фолк-роковые места мгновенно. Нынешний альбом – пожалуй, единственный и первый немеланхоличный у меланхоликов нового времени из Ноттингема. Даже больше: благодаря солидной поддержке щипковых, вместо смычковых, струнных — рождается светлое атмосферное звучание, меняется сам тон вокала Стэплза, на которого критика вешала всех собак. Женский вокал (редкий, по счастью) звучит как одуревшая Джуди Коллинз, а лучшие проявления (завершающий инструментал, особенно) смахивают на некий ранний Jethro Tull.

ОЛОВЯННЫЕ СОЛДАТИКИ «13» 2010, Takaya Музыка/Союз Мьюзик

ЕЕЕ

Помимо нормально изданного альбома «Водосточная труба», у этих старожил «русского рока», волею судеб выплеснутых на музрынок нового века – еще несколько (но уж не 11!) «самописок» в закачках, в том числе. Их песни, что в 1972 году – что в 2010-м, это такой безопасный некусачий разрешенный и в меру интересный «комсомолизм», который в брежневских комитетах (по защите от собственного народа) называли «шутошными песнями». То есть, музыка слишком недалеких для объятия хотя бы Битлз и слишком далеких от оренбургских платков Зыкиной с кургузыми пиджаками и дородным пузом Хрущева. Поэтому «Шамбала» и «рокенрол» здесь столь же условны, как и обозначение именно этого ретро из многих возможных. Где Валера Гелюта, Дюжиков, Ветры Перемен, где создатели действительно грандиозного в своей непритязательности совпопрок-хита «Трава-мурава»? Где, наконец, Поющие Гитары? Это вопросы уже к издателям. Но при всем этом, «13» можно слушать! Стоит только начать. Сведение могло б быть почище.

GAMMA RAY «To the Metal!» 2010, Edel/Союз Мьюзик

О,е!

10-й альбом с вокалистом экс-Helloween и сопоставление с Dream Theater – худший из комплиментов диску. Лучшее и правдивое – очередная мощная заявка на лидерство и глобализм в мелодичном металле. Без скидок, образцовый металлический альбом c полной выкладкой, умелой демонстрацией техники, безупречным балансом и – легко, без признаков самолюбования, сделанный. На вокале преимущественно занят не отец-основатель, а непосредственно инсайдер группы, и он неизмеримо лучше «хелловинов». “To The Metal” это гимн и шлягер на уровне, если не лучше законодателей, Rainbow и Europe. С этим альбомом группа входит в касту богов металла, где уже давно торчат Gotthard, Saxon. Значит, группу недо-афиши и иже с ними будут замалчивать, криво рецензировать и принижать сравнениями. На самом деле, я в чернее напахал два-три строки эпитетов еще, но утомлять не буду.

CHAD SMITH BOMBASTIC MEATBATS «Meet The Meatbats» 2009 Warrior/Союз Мьюзик

ЕЕЕ

Аккуратная формула фьюжн-банды Little Feat с долей квакающей гитары, потным «чик-корейным» органом и америкосной провинциально-пивной тормозухой в композиции. «Они» (ох уж эти вездесущие «они») называют сие консервативной, благополучной, респектабельной или истэблишментской попсой, еще – статусом, но больше это тянет на легкое подташнивание, когда больше пива в глотку не лезет. Надежная музыка, с другой стороны. Понадежнее и поглубже, чем у Зинчука. Хорошо еще, нет вокала! Сам Смит из Red Hot Chili Peppers, и надо полагать сие есть эффект высвобожденной пружины. Ну нельзя безнаказанно столько лет играть чушь.

ANEKDOTEN "Chapters" 2CD, 2009, Snapper/Союз Мьюзик

О,е!

Шведская группа – благодать для измаявшегося по 70-м годам прогрессиста. Лет 10-20 состав не изменяет ипостаси, которая у нас нынче поминается на каждом шагу: классическому King Crimson периода первых 3 альбомов. Самое интересное – даже не стиль, не замороченный и интеллигентный инструментал, не мечтательный и томный «грег-лейковский» вокал. Самое интересное – группа в каждом исполнении находит посыл и энергетическое сообщение с океаном мудрости, который питал аутентичного, не съехавшего пока, Фриппа со товарищи. Шведы играют, словно панк-рок и не приходил. Данная антология+разбросанные новые номера благодаря виолончелистке Анне смахивает на Anglegard, и ее негромкого уютного пения на редком треке ждешь, как будто женщины и не обесценивали рок. Двойник стоит переслушать, т к эстетика абсолютно расслабленная, принимается за некий нью-эйдж, и ее авангардно-приджазованные глубины доходят не сразу.

KAIPA «In The Wake Of Evolution» 2010, InsideOut/Союз Мьюзик

ЕЕЕЕ

Нет, определенно «тень отца Кримзона» витает над нынешним обзором, а скандинавы доминируют пачками. Не могли они не намекать на “Poseidon”. Группа, считающаяся еще одним (помимо Flower Kings) лицом Ройне Столта, на 10-м альбоме обошлась без продвинутого члена. Функции вокала делят Лундсторн из некой группы Ritual и некая бардша Алина, по случаю ставшая солидолом типа Yes. Yes рулит почище «Кримзона», объединив индивидуальные стили пришлых сюда психо- и джаз-рокеров «категории Б». Оказалось, импровизно-прихардованный стиль им подвластен «только так», то есть для лакшери-отеля на взморье сойдет, а уж гениальность не взыщите. Ветеран Лундин на клавишах вписался в этот «экономный» архетип. С готовностью вписались все. Неудивительно, что прослушивания диска не оставляют и следа, поэтому надоесть он физически не способен.

ПАРНИ 2010, Манчестер, Бомба-Питер

ЕЕЕ

Схожая с недурным рус-бритпопом Сегодня Ночью, эта начинающая группа имеет все данные, включая чистый микс и претенциозно названный лейбл, и моральные основания для свержения недоразумения нового века, Би-2. У вокалиста этакий нео-романтичный голос а-ля-a-ha, а этакий воздушный и как бы нарочито простоватый инструментальчик аккуратно брякает на одной-двух нотах, и большего не надо. Сращение традиций Телевизора и Центра (какая троицкая гадость!) с эстетикой лейбла Domino выразилось в куда более симпатичной и слушабельной форме, чем можно ожидать. «Рассчитывай…» — определенно радио-форматный хит с закосом под Лагутенко, где-то проклевываются серф-клише (ох уж это руссо альтернативо!), на обложке дан танцующий актер Ножкин, а отфонарный юморок эпохи взрывов с налетом обреченности – это 4-й трек «Ловушка»: рифма времен и народов «я играю с котом, и что будет потом».

ATLAS SOUND «Logos» 2009, 4AD/Союз Мьюзик

ЕЕ

Брэдфорд Кокс – либо идиот с волосатой лапой, либо везучий Остап Бендер от индустрии развлечений. Он вот уже второй сольник подряд одурачивает толстых дядек с сигарами и альтернативную толпу консьюмеров – эту стаю вечно голодных ворон, любителей падали с гнильцой. Именно такую музычку Кокс дает на данном втором «усилии». Его послушные инструменты – певички из разных «Стереолабов», непонятные инструменталистики и прочий пипл, постоянно безмазово ошивающийся вокруг лейблов типа Cleopatra. Cчитается, что электроника все спишет, был бы амбиент. Но тут шумовая как бы психоделия с казалось бы стилистически-жанровым разнообразием… а на деле пустота. Номера столь же лишены структуры, начала и конца, как и всего прочего. При желании можно рассматривать как отмороженную фоново-кафешную музычку. Но только «Сатаник» у Роллингов намного раньше, первичнее, стильнее, богаче и класснее. Что делать с этим фактом?

AMESOEURS "Amesoeurs" 2009, Audioglobe/Союз Мьюзик

ЕЕ

Французский язык симпатично причипуривает женскую хард-кор-альтернативу а-ля-наш Трактор Боулинг. Французский флер прикрывает программу даже в свое отсутствие, на дисторшен-инструменталах. Так до 4 песни, когда группа сменяет вокалиста у микрофона и переходит в исконный хрипящий дет. Состав с 2004 года мается между двумя этически несопоставимыми и равно бесчеловечными жанрами. И мается между лидерами – то гитарист-парень, то пианистка-девка. Этим объясняется выпуск всего лишь одного полноценного альбома за период. Вряд ли у анархо-группы есть будущее. Чего стоит «миссия»: показать мерзость жизни. Эка невидаль.

ОV HELL «The Underworld Regime» 2009, Indie/Союз Мьюзик
ЕЕ

Группу подняли по непонятной причине – она ровно ничем не выделяется из массы безнравственного, поскольку тиражированного и штампованного, дет-металла. Немногие нештамповки мы тут обозреваем в первую очередь. Итак, образована из норвежского Gorgoroth, на вокале – некий Shagrath экс-Dimmu Borgir, барабаны — Frost (Satyricon), гитарист из Enslaved (для справки: Enslaved проканал где-то еще в нынешних позициях парада Yelbaev Picks, но не зафиксирован, да и не принципиально). Словом, культовая работа дает культовый же итог, а жанр требует куда большего для секс-апильности. Впрочем, как раз для клиента, который хочет казаться лучше, чем он есть.

SHINING «Blackjazz» 2010, Indie/Союз Мьюзик

О,е!

Это в общем и не музыка, а … ритуал вызова дьявола. Еще один пример могущества и вечной свежести искусства звуков. Звуки придумал бог, а музыка – средство связи с ним. Отсюда противоестественность дет-металла. Жанр – как змеиный яд – полезен в микродозах только. Микродоза альбома может вытеснить из вашей жизни изрядную мерзость большой политики, которой мы «сыты» особенно, не так ли? Поэтому данный диск вряд ли радио-теле-форматен, а лично я быстренько диск с проигрывателя убрал. А если кто из моей аудитории дивится на мое перевоплощение после «периода ПурЛега», то на всякий случай: я мировоззрению хиппи не изменил, ну а металл такого рода оказывается полезнее, прикладнее суицидальной вамп музыки, что несется из санкционированных источников пропаганды уже лет 30… Не поймите неверно: это феноменальное преображение посредственного и тусклого норвежского джазового «комбо» в прогрессивный индустриальный металл-кор. С цитатами и продюсером из Nine Inch Nails. Ядром служит энигматичный саксофонист и вокалист Йорген Манкеби. Не без помощи подлинного «разрушителя клавиш» Мортена Квенилда, он достигает апофеоза хай-файных динамических и крайне выразительных шумов на версии эпохального авангардистского гимна «Шизоид 21 века» группы King Crimson. Диссонансы стиля free jazz изобилуют, и квалифицировать альбом и группу однозначно никак невозможно.

ROTTING CHRIST «Aealo» 2009, Season of Mist/Союз Мьюзик

ЕЕЕ

Несмотря на участие Диаманды Галас, Алана из Premordial, а также целой Плеяды (в буквальном смысле названия состава) греческих музыкантов преимущественно этнического созерцательно меланхоличного направления вплоть до androniki и несмотря на 20 летний юбилейный релиз этого альбома – этот греческий дарк/блэк/готик-состав не оправдал авансов и похвал излитых на него за годы мотания по лейблам и записей в общем-то неинтересных, монотонных и нетехничных альбомов. Обычно у нас любят и выделяют именно малоинтересные группы как проявление своей собственной оригинальности и тонкого вкуса. Это имеем с данной группой даже занесенной в Википедию. На их новом диске слишком много распевных интро и массы амбиентного металла с клавишами что дает стадионный, вовсе не доверительный характер.

NIGHTMARE «Insurrection» 2009, AFM/Союз Мьюзик

ЕЕЕЕ

Аккуратная холодная стилизация под Freedom Call или работа в четких канонах эпического металла с его рубленными састейн-гитарными рифами, редким слайдом и тэппингом и этим истошным пафосным густоватым вокалом, который вроде уже и не классика мелодизма и еще не отрыжка готики. Еще один рекомендуемый безопасный «новый респектабельный» символ для обладателей ультрадорогих авто и обитателей монолитов. Как на моем месте выразился б журналист-правдист, отольется ужо вам… а покамест ублажайте себя, бог, он все видит.

ASPERA «Ripples» 2010, InsideOut/Союз Мьюзик

ЕЕЕ

Начальное слово в идиоме «Через тернии к звездам» Пример технически аккуратной и эмоционально отмороженной «проги» модели Genesis/Gentle Giant /Renaissance/Paradise Lost. Как по учебнику, группа строит грамотные грозные громоподобные, увы бездушные фузз-риффы, на фоне типичных «парадиз» клавиш. AOR и cтадионный рок в их скучнейшем, предсказуемом и техничном (даже многостилевом!), тем не менее, воплощении. Философские тексты на тему «поступки человека и их последствия», сценический вокал – мелковато, однако. Диск прописан ново-обращенным в металл, коих непременно число будет расти. Молодые – молодым и все – в одном пакете. Если вам что-то это говорит, то режиссером выступил продюсер группы Paradise Lost, а именитым гостем на вокале – cоотечественник из группы-ментора Pagan’s Mind. Слушать на хорошей системе, никак не через флэш-ушки, потому что реализм инструментария как-то оправдывает факт релиза.

MOB RULES «Radical Peace» 2009, AFМ/Союз Мьюзик

ЕЕЕЕ

На кого направлять рецензию и такой релиз? Серьезные рокеры имеют оригинал и вряд ли оригинал ими уважаем. Да ладно, направлю на толпу. Техничная немецкая группа в 2000 году вышла из тени провинциальных клубных сессий и стала тенью Black Sabbath – назвавшись по одному из поздних альбомов знаменитости. Свежий 6-й альбом закономерно лучше прежних в плане энергичного и слаженного power pop (стилистика группы). Несмотря (может даже благодаря ей) на «тяжесть», это диск для многих – на то и ориентировались изначально рациональные немцы. Это здесь — живой и легко воспринимаемый альбом с красивым сильным вокалом К.Диркса. Верные своему названию (Культ клана), немцы не избежали здесь политики: опус из 6 частей посвящен убийству Кеннеди. Впрочем, английский текст не слишком разборчив, а вот серьезный симфонизм работы налицо.

JOHNY CASH «American VI: Ain't No Grave» 2010 American/ Юниверсал

ЕЕЕЕ

Universal роет землю, добывая лицензии у мейджеров-конкурентов. И вот пример. У Рика Рубина два достоинства: он совладелец некогда респектабельного лейбла Columbia/CBS и издатель-продюсер последней (в отношении Кэша не идет термин «предсмертной») серии альбомов грандиозного рокабильщика. Диск раскритикован как худший в серии хотя бы в силу отсутствия аналогов кавера “If You Could Read…” на альбоме V, хотя в принципе широта репертуарчика (кантрист Маккорди, Дайна Вашингтон и др.) и эпох в треклистинге VI – впечатляет. Заглавный трек самый сильный и угрюмый, «For the Good Times» Кристоферсона – многозначнее оригинала (как обычно с Кэшем), прочие треки совершенно утратили свои дремучие года создания и авторские манеры (Пресли, к примеру). На альбоме заняты люди Тома Петти и менее известные – бог ведает, откуда выуженные Кэшем для этих последних сессий. Все причесаны «под его гребенку», но действительно диск подводит разношерстный балладный репертуар, который так и не удалось привести к знаменателю.

DAVID SANDORN “Only Everything” 2010 Decca/Юниверсал

O,e!

Экс-соучастник не кого-нобудь, а искуснейшего и драйвового блюзовика старой электрической школы, Пола Батерфилда – Санборн даже в более выдержанной ипостаси smooth сохранил все «те самые» качества, не поддался попсе. Он подбирает нормальных, не скрэтчево-хопперных, музыкантов и создает благодатный благородный и непременно тем не менее пульсирующий и плотный оркестровый фон, против которого выписывает хрипловатые заливистые или захлебывающиеся слюной трели. В отличие от какого-нибудь Гараняна и даже Бутмана, Санборн именно играет джаз, которым живет, а не выдувает вам в морду личную обиду, социально-протестную фигу в кармане или же пахфос. Очередной альбом в этом смысле отличителен только участием ДеФранческо на хаммонде, парой случаев недурного, но лишнего вокала (Дж.Тейлора и Дж.Стоун) и, пожалуй, посвящением внучке (!) Санборна. Как минимум один известный тайтл. Однако, в таких релизах хотелось бы располагать столь же вальяжным буклетом.

GORILLAS “Plastic Beach” 2010 EMI/Gala, картон

ЕЕЕЕ

3-й альбом эпатажного и аморфного проекта Олбарна из Blur ценен тем, что помимо него, японского самородка-гитариста, отморозков из Тоm Tom Club и просто неприкаянных имбицилов – на сей раз приглашен фронтмен-концептуалист не откуда-непойми, а из Super Furry Animals, самой психодельно-содержательно>й и программно-вещей из всех новых групп. SFA во всех своих проявлениях несут новой музыке звучание и идеи, некую надежду аж из конца 60-х, когда таких групп было «пруд пруди» (в смысле: хоть строй из них запруду на пруду, так много). Кто хочет, может говорить: неразлей вода, поскольку психоделия из всех приплывших к ней песчинок выстроит хорошую запруду, и «неразлей-новояз» тоже сгодится. Джанк-поп здесь разумеется главенствует, но Олбарн, верный идее вседозволенности, пригнал еще и диджеев, хопперов, альтернативщиков. С их «контрибуцией» получилась некая джанк-опера, вернее сюита, поскольку инструментальной экспериментальной электроники тут больше всего. К сожалению, компьютерный метроном мешает ей приплыть от диско-данснью-эйджа к серьезному жанру. Графика и мультимедиа-бонусы прикольны, но и только.

СЕВАРА & ЭЛЬФ «Так легко» 2010 Gаlа, диджипак

Очевидно, в певице Севаре Питер Габриэль нашел именно среднеазиатчину, что и из

Леонардо да Винчи. Гений. Сверхчеловек. Черный маг.

offeen — Wed, 13 Apr 2011 22:32:31 GMT

Самая большая комната с двумя окнами была спальней.
Чтобы обострить свое восприятие мира, улучшить память и развить воображение, Леонардо практиковал специальные психотехнические упражнения, восходящие к эзотерическим практикам пифагорейцев и - представьте себе! - современной нейролингвистике.

Он как будто знал эволюционные ключи к тайнам человеческой психики. Так, один из секретов Леонардо да Винчи заключался в особой формуле сна: он спал по 15 минут каждые 4 часа, сокращая таким образом свой суточный сон с 8 до 1,5 часов. Благодаря этому гений экономил сразу 75 процентов времени сна, что фактически удлинило его время жизни с 70 до 100 лет!

Мастерская Мастера

И через пять столетий загадки и тайны гения эпохи Возрождения не перестают удивлять наших современников.
Итальянские исследователи недавно обнаружили тайную мастерскую Леонардо да Винчи. Она находится в здании мужского монастыря Св. Аннунциаты в самом центре Флоренции. Монахи из ордена Служителей Девы Марии сдавали некоторые монастырские комнаты именитым гостям. О существовании мастерской было известно давно из разных документов, известно было также, что Леонардо останавливался в этом монастыре. Но искусно запечатанные комнаты обнаружить было непросто. За распечатанной дверью оказалась лестница, датируемая 1430 годом, работы флорентийского скульптора и архитектора Мичелоццо Бартоломео. Эта лестница вела в пять комнат, в которых обитал Леонардо со своими учениками. В обители великому ученому были предложены отличные условия, поскольку он был уже знаменит.

Самая большая комната с двумя окнами была спальней. Кроме нее была еще смежная потайная комната, где Мастер работал сам. Остальные комнаты служили мастерской для Леонардо и его учеников, которых было 5-6 человек. Некоторые подробности говорят о том, что в их числе был и повар.
Местонахождение мастерской было идеальным. Монастырская библиотека содержала коллекцию из почти 5000 рукописей, очень интересовавших да Винчи. Неподалеку находился госпиталь Св. Марии, где он мог заниматься анатомированием трупов.
Бесспорным доказательством того, что в мастерской занимался Леонардо, стали находящиеся в ней фрески. Они вызывают ассоциации с другими работами мастера с первого взгляда. Компьютерные исследования эти ассоциации целиком подтверждают.
Кстати сказать, семья богатого купца Франческо дел Джокондо имела в монастыре Св. Аннуциаты часовню. Вполне возможно, что именно в монастыре великий живописец повстречал жену купца, Лизу Черардини. Молодая женщина послужила художнику моделью для написания знаменитой Джоконды.

Он или она?

Над разгадкой тайны улыбки Моны Лизы исследователи бьются уже много лет. Едва ли не каждый год находится ученый, сообщающий: "Тайна раскрыта!" Некоторые считают, что разница восприятия выражения лица Джоконды зависит от личных психических качеств каждого. Кому-то оно кажется грустным, кому-то задумчивым, кому-то лукавым, кому-то даже злобным. А некоторые считают, что Джоконда вовсе даже и не улыбается!

Другие ученые считают, что дело в особенностях художественной манеры автора. Якобы Леонардо так по-особому накладывал краски, что лицо Моны Лизы постоянно меняется. Многие настаивают на том, что художник изобразил на полотне себя в женском обличье, оттого и получился такой странный эффект.
Есть версия, что художник, который якобы был бисексуалом, нарисовал не себя, а своего ученика и помощника Джиана Джакомо Капротти, который находился рядом с ним в течение 26 лет. В пользу этой версии приводят тот факт, что Леонардо оставил эту картину ему в наследство, когда скончался в 1519 году.
Отдельного внимания требуют мнения медиков. Стоматолог и по совместительству эксперт по живописи Джозеф Борковски считает, что выражение лица Моны Лизы типично для людей, потерявших передние зубы. А японский доктор Накамура обнаружил поражение уголка левого глаза Джоконды и сделал вывод, что она предрасположена к сердечным заболеваниям и страдает астмой.

Еще одну версию - о параличе лицевого нерва - выдвинули отоларинголог Азур из Окленда и датский врач Финн Беккер-Христиансен, который предложил обратить внимание на то, что Джоконда правой стороной улыбается, а левой гримасничает. Кроме того, он обнаружил у Моны Лизы даже симптомы идиотизма, мотивируя их непропорциональностью пальцев и отсутствием гибкости в руке. Зато, по мнению британского врача Кеннета Кила, на портрете просто-напросто передано умиротворенное состояние беременной женщины.

Говорят...
...что именно модели Джоконды великий художник обязан своей смертью. Что многочасовые изнурительные сеансы с ней извели великого мастера, поскольку сама модель оказалась биовампиром. Об этом говорят и поныне. Как только картина была написана, великого художника не стало.

Мы не умеем читать!

Всем известно, что Леонардо был левшой, писал справа налево в зеркальном изображении. Ранние его записи абсолютно не читаемы, но со временем зеркальное письмо Леонардо обрело определенную форму, характерный, хотя и малоразборчивый почерк.

Установив начертания отдельных букв, некоторые исследователи научились читать его обыкновенно, справа налево. Казалось бы -- ключ найден! Но неразборчивость почерка - это полбеды. Леонардо еще имел привычку писать по слуховому методу, то разделял слоги одного слова, то неожиданно слеплял несколько слов в одно. Прибавьте к этому необъятность знаний, доступных только специалистам разных областей. Все это не могло не вводить исследователей в заблуждения. Вот поэтому почти все тайны гения остаются для человечества неразгаданными.

Загадки без отгадок

Среди прозаических произведений Леонардо есть загадочные "Предсказания", представляющие собой своеобразную игру в загадки и разгадки. Скорее всего, он готовил их для развлечения придворного или светского общества. Леонардо давал словесное описание явления, верное отдельными признаками, которое, по возможности, расходилось с сутью описываемого. При этом самая обыденная вещь превращалась в свою противоположность. Слушатель же должен был узнать вещь и назвать ее по имени. Задача да Винчи в том и состояла, чтобы, с одной стороны, как можно больше разъединить описание признаков вещи с действительным ее обликом, а с другой - не разорвать связи между ними.
Вот, например, как Леонардо да Винчи зашифровал загадку "О запеленутых младенцах": "О морские города! Я вижу вас, ваших граждан, как женщин, так и мужчин, туго связанных крепкими узами по рукам и ногам людьми, которые не будут понимать ваших речей, и вы сможете облегчать ваши страдания и утрату свободы лишь в слезных жалобах, вздыхая и сетуя промеж самих себя, ибо тот, кто связал вас, вас не поймет, ни вы их не поймете".
Нечто подобное было написано им о сосущих детях: "Многие Франческо, Доминико и Бенедетто будут есть то, что не раз поедалось другими по соседству, и пройдет много месяцев, пока они смогут говорить".
"О, сколько будет таких, которым не будет дозволено родиться", - так писал он о яйцах, из которых не вылупятся цыплята.
Во многих загадках имеется зашифрованный пророческий смысл. Исследователи считают, что некоторые головоломки им удалось разгадать.

К примеру:
"Будет по воздуху носиться зловещий пернатый род; они нападут на людей и зверей и будут питаться ими с великим криком. Они наполнят свое чрево алой кровью" - предсказание, считают знатоки, очень похоже на создание воздушных летательных аппаратов, самолетов и вертолетов.
"Люди будут разговаривать друг с другом из самых отдаленных стран и друг другу отвечать" -- что это, как не предсказание изобретения телефонной, телеграфной и радиосвязи?
"Многих можно будет видеть несущимися на больших животных в быстром беге на погибель собственной жизни и на скорейшую смерть. По земле будут видны животные разного цвета, несущие людей к уничтожению их жизни" - автомобили и всевозможная бронетехника.
"Много будет таких, кто будет двигаться один против другого, держа в руках острое железо; они не будут причинять друг другу иного вреда, кроме усталости, ибо насколько один будет нагибаться вперед, настолько другой будет отклоняться назад. Но горе тому, кто попадет на середину между ними, потому что он в конце концов окажется разрезанным на куски" - двуручная пила.
"Много будет таких, кто будет свежевать свою мать, переворачивая на ней ее кожу, используя для этого ужасного зверя" - сельскохозяйственные машины. К этому же относится и другое изречение: "Видно будет, как переворачивают землю вверх дном и смотрят на противоположные полусферы и открывают норы свирепейших зверей".
"Шкуры животных будут выводить людей из молчания с великими криками и ругательствами" -- мячи для спортивных игр сделаны из кожи.
А вот предсказания о возможных катаклизмах, связанных с потеплением: "Морская вода поднимется на высокие вершины гор, к небесам и снова упадет на жилища людей. Видно будет, как самые большие деревья лесов будут несомы неистовством ветра с востока на запад".
Но есть у Леонардо да Винчи и такие загадки, перед которыми исследователи теряются. Может быть, вам удастся расшифровать их?

* Разверзнется... Выйдут из земли звери, облеченные в тьму, которые с удивительными наскоками будут наскакивать на человеческую породу, а она зверскими укусами, с пролитием крови будет ими пожираться.
* Люди будут ходить, и не будут двигаться; будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит.
* Будут погублены бесчисленные жизни, и в земле будут сделаны бесчисленные дыры. Тогда большая часть людей, оставшихся в живых, выбросят вон из своих домов прибереженное ими пропитание на вольную добычу птицам и наземным животным, нисколько о нем не заботясь. Люди будут выбрасывать из собственных домов те припасы, которые предназначались для поддержания их жизни.
* Вернется время Ирода, ибо невинные младенцы будут отняты у своих кормилиц и умрут от великих ранений от руки жестоких людей.
* Много будет таких народов, которые будут прятать себя, своих детей и свои припасы в глубине темных пещер, и там, во мраке, они будут кормить себя и свою семью в течение многих месяцев без всякого искусственного или природного света.
* Видно будет, как в воздухе на огромнейшей высоте огромные змеи сражаются с птицами.
* Большей части мужского рода не будет дозволено размножаться, так как у них будут отняты семенники.

Поспешишь - людей насмешишь

Леонардо да Винчи никогда не спешил закончить произведение. Он считал, что незаконченность - обязательное качество жизни. Окончить - значит убить! Медлительность творца была удивительной, он писал свои полотна годами. Мог сделать два-три мазка и удалиться на много дней из города, например, благоустраивать долины Ломбардии или создавать аппарат для ходьбы по воде. Почти каждое из его значительных произведений - "незавершенка". Многие были испорчены водой, огнем, варварским обращением, но художник никогда не исправлял повреждений, словно давал право жизни вмешиваться в его творчество, что-то подправлять.

Добро = Зло

Создавая фреску "Тайная вечеря" Леонардо да Винчи очень долго искал идеальные модели. Иисус должен воплощать Добро, а Иуда, решивший предать его на этой трапезе, - Зло.
Леонардо много раз прерывал работу, отправляясь на поиски натурщиков. Однажды, слушая церковный хор, он увидел в одном из юных певчих совершенный образ Христа и, пригласив его в свою мастерскую, сделал с него несколько набросков и этюдов.
Прошло три года. "Тайная вечеря" была почти завершена, однако Леонардо так и не нашел подходящего натурщика для Иуды. Кардинал, отвечавший за роспись собора, торопил художника, требуя, чтобы фреска была закончена как можно скорее.
И вот после долгих поисков художник увидел валявшегося в сточной канаве человека -- молодого, но преждевременно одряхлевшего, грязного, пьяного и оборванного. Времени на этюды уже не было, и Леонардо приказал своим помощникам доставить его прямо в собор. С большим трудом его притащили туда и поставили на ноги. Человек толком не понимал, что происходит, и где он находится, а Леонардо запечатлевал на холсте лицо человека, погрязшего в грехах. Когда он окончил работу, нищий, который к этому времени уже немного пришел в себя, подошел к полотну и вскричал:
- Я уже видел эту картину раньше!
- Когда? - удивился Леонардо.
- Три года назад, еще до того, как я все потерял. В ту пору, когда я пел в хоре, и жизнь моя была полна мечтаний, какой-то художник написал с меня Христа...

Изобретения гения

Леонардо был прекрасным фокусником (современники называли его магом). Он мог вызывать из кипящей жидкости многоцветное пламя, вливая в нее вино; легко превращал белое вино в красное; одним ударом ломал трость, концы которой положены на два стакана, не разбив ни один из них; наносил на конец пера немного своей слюны -- и надпись на бумаге становится черной. Чудеса, которые показывал Леонардо, настолько впечатляли современников, что его всерьез подозревали в служении "черной магии". К тому же возле гения постоянно находились странные, сомнительной нравственности личности, вроде Томазо Джованни Мазини, известного под псевдонимом Зороастр де Перетола, -- хорошего механика, ювелира и одновременно адепта тайных наук…
Леонардо многое шифровал, чтобы его идеи раскрывались постепенно, по мере того, как человечество до них "дозреет". Ученые только в прошлом году, спустя пять столетий после смерти Леонардо да Винчи, сумели разобраться в проекте его самодвижущейся тележки и построить ее. Это изобретение можно смело назвать предшественником современного автомобиля.
Сделанные да Винчи изобретения и открытия охватывают все области знания (их более 50!), полностью предвосхищая направления развития современной цивилизации. В 1499 году Леонардо для встречи французского короля Людовика XII сконструировал деревянного механического льва, который, сделав несколько шагов, распахивал свою грудную клетку и показывал внутренности, "заполненные лилиями". Ученый является изобретателем скафандра, подводной лодки, парохода, ластов. У него есть рукопись, в которой показывается возможность погружения на большую глубину без скафандра благодаря использованию особой газовой смеси (секрет которой он сознательно уничтожил). Чтобы ее изобрести, необходимо было хорошо разбираться в биохимических процессах человеческого организма, которые совершенно не были известны в то время! Это он первым предложил устанавливать на бронированных кораблях батареи огнестрельных орудий (подал идею броненосца!), изобрел вертолет, велосипед, планер, парашют, танк, пулемет, отравляющие газы, дымовую завесу для войск, увеличительное стекло (за 100 лет до Галилея!). Да Винчи изобрел текстильные машины, ткацкие станки, машины для изготовления иголок, мощные подъемные краны, системы осушения болот посредством труб, арочные мосты. Он создал чертежи воротов, рычагов и винтов, предназначенных поднимать огромные тяжести, - механизмы, которых не было в его время. Поразительно, что Леонардо подробно описывает эти машины и механизмы, хотя их и невозможно было сделать в то время из-за того, что тогда не знали шарикоподшипников (но сам Леонардо знал это -- сохранился соответствующий рисунок). Иногда кажется, что да Винчи просто хотел узнать как можно больше об этом мире, коллекционируя информацию. Зачем она ему была нужна в таком виде и в таком количестве? Ответа на этот вопрос он не оставил.

Первая рецензия на фильм ДВОЕ

offeen — Sun, 10 Apr 2011 22:31:00 GMT

В начале перевод, внизу оригинальный текст (не думайте, что он будет хвалить по дружбе, прошлый фильм он сравнял с землей):Ура, мы получили первую профессиональную рецензию на наш фильм от кинокритика из Швеции Лейфа Йолей. Это мой друг, ему я посылала фильм. В начале перевод, внизу оригинальный текст (не думайте, что он будет хвалить по дружбе, прошлый фильм он сравнял с землей):

Я был впечатлен тем, как это хорошо сделано: и сценарий, и режиссура и уровень актерской игры. Несомненно, это шаг вперед в сравнении с «Марикой». Для сравнения, предыдущий фильм казался любительским.
Сценарий-новелла воспринимается как универсальный (по эмоциональной силе он немного мне напомнил шведскую короткометражку 1953 года «Убить ребенка»; эту короткометражку изучают во всех киношколах мира за её концентрированность и пугающее содержание). В сценарии сбалансировано количество пиков и спадов, черного и белого, хотя в целом жанр может быть определен как трагедия. Унылость домашней жизни доктора и отсутствие перспективы подчеркнуты очень четко и выделены статичной работой камеры в первой части фильма. Эти сцены хорошо работают на будущее. В котором нас ждет отчаяние и фрустрация. Актер, играющий главную роль, очень хорош, возможно, даже превосходен если можно так сказать, в изображении типичного русского конфликта: жизнь далека от прекрасной, но герой демонстрирует смирение и кто может порицать его, живущего в стране, находящийся наполовину в руинах. Жена же несомненно его обвиняет в ситуации, в которой они оба оказались. В начале, я подумал, что роль жены не удалась (что её сыграла плохая актриса). В сцене, где она показывает мужу две блузки у неё на лице слишком милая улыбка, такая словно она очень рада, хотя бы один раз появится в фильме. Но вот она смотрит на мужа снова, и становится понятно, что в её улыбке была демонстрация едва уловимого презрения в адрес своего мужа. Это четко видно, когда она идет провожать мужа, но не для того, чтобы поцеловаться на прощание, а чтобы тщательно запереть дверь.

Актер, играющий главную роль, так же очень хорош в передаче смешанных эмоций, когда случается катастрофа и он понимает, что сейчас ему придется держать экзамен на профпригодность. Кроме этого он понимает, что, если ему удастся спасти обоих мальчиков, он сможет реабилитироваться в глазах жены. С этого момента Юлия Максимова поражает выбором удивительных и странных углов зрения камеры, траекторий движения камеры и перспектив (за все это спасибо оператору Паше Емелину Юля). Если говорить про отдельные образы, мне особенно понравился кадр, снятый с верхней точки, где девочка играет в нарисованном солнышке на асфальте, невинный ребенок, который рисует солнышко, в то время как её брату грозит смертельная опасность.

Yes, now I have finally taken me time to see it -- and I was astonished how good it was, both the writing, directon and of the level of acting; certainly a big step forward from "Marika". In comparison, the latter film seemed amateurish -- which, I suppose, is a good sign of progress.

The novella-script has a feeling of universality to it (its emotional power reminded me a little about a Swedish short, "To kill a child" from 1953, which may be studied around the world in film schools, because of its density and harrowing content; therefore you might have heard of this classic), with its delicate balance of ups and downs, although it must mainly be considered a tragedy; the bleakness of the doctor's family life and depressing future prospects is very finely outlined, underscored by the stiff or static camera work in the first part of the film, and these early scenes play very well in the frustrated and desperate scenes that soon will follow. The leading actor is very good, perhaps even excellent in a -- if I may say so -- typical tense Russian way: life isn't funny, and this person definitely radiates resignation -- and who could blame him, living in, apparently, half-rural Russia? His wife certainly blames him for the situation they' re in. First, I thought that she was a "two-bit" actress, in the scene where she shows him the two shirts -- the expression on her face was too nice, as if this actress was very happy to have at least one close-up during the shooting; but repeating views shows that she is displaying a subtle disdainfulness towards her husband, and it's only logical that when she approaches him when he's leaving, it's not the kiss or hug him, but to make sure the door will be carefully closed.

The leading actor is also very good in formulating the mixed emotions he's going through when the accident has happened and he both realises that his professional skills will be tested, and that this might also rehabilitate his position towards the wife, if he will pull the effort off and succeed in saving the kids. From this moment, Yulia Maksova runs amok with the most delightfully wrenched and exotic camera angles, movements and perspectives! And that's what's needed in this part of the movie, to have it to correspond with the action that takes place. For a selected image, I'd say that I especially liked the idea of the from-above-view of the little girl playing in the chalked circle, the innocent kid who made a sun at the same time as her sibling is in life-threatening danger. Powerful picture in a spledid context of stommach-turning tension.
плащ пвх купить в Екатеринбурге

тропическая мобилизация по-индонезийски: Гринпис приостановил работу завода ...

offeen — Thu, 07 Apr 2011 22:31:22 GMT

При разработке этих территорий углерод выбрасывается в атмосферу в виде углекислого газа, что приводит к значительному повышению концентрации парникового газа в атмосфере.Вчера был знаменательный день. К нему готовились основательно. Всех иностранных сотрудников в Джакарте попросили не приходить в офис в целях безопасности... А все потому, что вчера с утра стартовала акция прямого действия все на том же полуострове Кампар, но уже на заводе компании APP - крупнейшего владельца целлюлозно-бумажной промышленности в стране и на мировом рынке.

Рано утром 12 активистов Гринпис высадились с лодок на погрузочную площадку и забрались на четыре крана, участвующие в процессе отправки грузов. Охранники быстро сняли одну из групп, другие две продержались 7 часов, а один из кранов был обвешан гринписовцами более 26 часов! Конечно все это не ради развлечения... Они вывесили баннеры со словами “Уничтожение лесов: Вы можете остановить это”, призывающий лидеров стран Евросоюза, президента США Барака Обаму и президента Индонезии Yudhoyono договориться о создании международного лесного фонда на Саммите в Копенгагене, из которого будут отчисляться средства на защиту тропических лесов в развивающихся странах. На берегу происходили переговоры с компанией, с воды производилась фото-видео съемка телевизионными компаниями, газетами, радио.

Главное требование Гринпис к APP заключалось в том, чтобы компания остановила свою работу по сведению малонарушенных лесов на полуострове, в том числе на торфяниках. У Гринпис есть неопровержимые доказательсва, что разработка этих ценных территорий продолжается (http://www.greenpeace.org>seasia/id/photosvideos/p>hotosAPP-clearing).

Наши герои, продержавшиеся под тропическим солнцем на веревках, с минимальным количеством еды и воды больше суток - активисты Гринпис из Германии (Frank), Нидерландов (Jetske), Индонезии (Alien) и Филиппин (Joel). Остальные, снятые полицией ранее, представляли США, Новую Зеландию, Австралию, Бельгию, Филиппины, Индию, Швейцарию, Канаду и конечно Индонезию. Все активисты доставлены в полицейский участок Пеканбару (столица провинции Риау), где допрашиваются в данное время.

Мировой лидер по производству бумаги APP поставляет сырье на рынок Китая, США, Европы и Австралии, в том числе для компаний Vogue, Kentucky Fried Chicken и Marc Jacobs. Вместе с APRIL эти две компании являются главными в уничтожении лесов на полуострове Кампар (о.Суматра, Индонезия). Полуостров сплошь покрыт лесами на торфяных почвах, которые содержат 2 млрд. тонн углерода. При разработке этих территорий углерод выбрасывается в атмосферу в виде углекислого газа, что приводит к значительному повышению концентрации парникового газа в атмосфере.

Гринпис совместно с местными общинами открыл лесной лагерь на полуострове Кампар в прошлом месяце, чтобы подчеркнуть важность решения проблемы на этой территории. 12 ноября 2009 активисты провели акцию на арендном участке APRIL (http://www.greenpeace.org>russia/ru/news/4087309 ), после чего лагерь, сотрудники и волонтеры Гринпис (особенно граждане других государств) находятся под пристальным вниманием местных властей. Некоторые активисты доставляются в полицейские участки, допрашиваются, депортируются из станы. Тем не менее, Министр лесного хозяйства Zulkifli Hasan заявил на прошлой неделе о приостановлении деятельности компании APRIL на полуострове для проверки законности ее работы. А крупнейший партнер по производству бумаги UPM (Финляндия) разорвал контракт с APRIL (http://www.greenpeace.org>russia/ru/news/4094775 ).

Pinnacle Studio Ultimate 12 RU Pinnacle Systems

offeen — Sun, 27 Mar 2011 22:32:08 GMT

Создание дисков в формате AVCHD или Blu-ray с динамическими меню для придания фильмам профессионального вида. Pinnacle Systems Studio - это программное обеспечение для редактирования видео и создания видео-дисков, объединяющее в себе простой и интуитивно понятный интерфейс с профессиональными возможностями. Оптимальное решение для домашнего и корпоративного применения. Захват видео с различных видео источников с разрешением SD и HD (miniDV, HD, HDV, AVCHD, HDD видеокамер). Особенности программы: Полный контроль эффектов с ключевым кадром и предварительным просмотром в реальном времени на полном экране даже в формате HD. Сложные эффекты в стиле ТВ с использованием ключа цветности. Создавайте великолепные звуковые дорожки с помощью новых элементов управления и отслеживания аудио. Множество новых шаблонов меню DVD, которые можно использовать самостоятельно или как основу для создания своих шаблонов. Создание дисков в формате AVCHD или Blu-ray с динамическими меню для придания фильмам профессионального вида. Настраиваемые...

Небо в кадре, и как его Снимать.

offeen — Sat, 26 Mar 2011 22:26:54 GMT

Как бы мы ни изменяли экспозицию, неизбежно что-то пострадает: либо лес (земля) будет черным при проработанном небе, либо будут хорошо различимы деревья на абсолютно белом фоне.

Любой турист, куда бы он ни отправился в поисках приключений, хочет запечатлеть на память красоту окружающих его пейзажей или себя (своих друзей) на фоне этих пейзажей. И что бы он ни снимал – горы, море или пустыню, зиму, лето или осень – в кадр почти неизбежно попадет НЕБО.
Небо в кадре – тема сегодняшнего разговора. Предупреждаем, наши советы вряд ли помогут профессиональным фотографам, нагруженным «тоннами» аппаратуры: они и так все знают. Скорее они обращены к «нормальным» туристам. (Спелеологам можно не беспокоиться).

Небо способно придать даже самому банальному кадру определенный драматизм, настроение, динамику. И напротив: скучное молочно-белое небо может убить самый выразительный сюжет.
Для начала следует понять, что при пасмурной погоде небо имеет равномерно-серый цвет и вряд ли будет выглядеть на снимке живописно. Это надо учитывать и не оставлять над пейзажем слишком много пустого пространства. Однако и совсем не включать небо в
кадр было бы неправильно: даже узкая светлая полоска над деревьями придаст кадру некую воздушность.
И не нужно надеяться на последующую обработку картинки в Photoshop. Он, конечно, может многое, но не в состоянии создать изображение там, где его изначально не было.

Nikon F90,объектив Nikkor 28-105 3.5/4.5,пленка Fuji Superia 400, выдержка 1/60, диафрагма 5,6. НиловаПустынь оз. Селигер.
Во время съемки погода была не идеальной: Пасмурно, время от времени шел мелкий дождь.однако ровный свет от такого неба создал настроение покоя и безмятежности, водная гладь практически неотличима от неба,дымка размыла задний план придав глубину кадру,серое небо выглядит здесь достаточно гармонично.

Здесь выход один. Снимая пейзаж в пасмурную погоду, оставлять небу как можно меньше места.
Совершенно ясная и безоблачная погода – другая крайность и тоже не самая приятная: порой это бывает просто скучно. Конечно, такое небо уже даст какую-то свободу для фантазии при последующей обработке кадра с помощью графического редактора. Небо можно осветлить, затемнить (целиком или градиентно) и даже перекрасить. Оранжевое небо в ясный день может выглядеть весьма забавно.
А вот если по небу плывут облака или приближается грозовая туча, им, безусловно, стоит уделить внимание. Такие пейзажи интересны, даже если в кадре ровное поле или лес. Здесь небу следует отвести больше места. Часто именно оно придает кадру и объем, и настроение.

Цвет неба зависит от времени суток

Самое невыразительное освещение, когда солнце светит вам прямо в макушку (такого, надо сказать, в средней полосе никогда не бывает – просто не снимайте в полдень на экваторе!)
Небо напротив солнца имеет наиболее насыщенный цвет. Но снимать строго по солнцу, то есть в направлении собственной тени, тоже не самый лучший вариант: свет становится «плоским» (сродни свету от вспышки), теряются тени, а с ними и объем.
Поэтому, если позволяет сюжет и это не противоречит вашим творческим замыслам, лучше направить объектив чуть под углом к солнцу, оставив его за спиной.
Не следует включать солнце в кадр, если оно достаточно высоко над горизонтом: никакая оптика не «нарисует» вам солнечный диск, а перепад яркостей между источником света и всем остальным будет просто сумасшедшим.
Нужно следить и за тем, чтобы лучи солнца, даже если оно не в кадре, не попадали непосредственно на линзу объектива. В таких случаях появляются оптические эффекты в виде кружков, прямоугольников и т.д. Все вы наверняка это видели. Чтобы избежать этого, используют бленду, отсекающие лишние лучи. Если бленды нет, ее может заменить ваша же рука, которая отбросит тень на объектив (лучше, конечно, если рядом будет кто-то, кто сможет поработать ассистентом).
Впрочем, иногда подобные блики добавляют выразительности сюжету, но в любом случае кадр надо режиссировать, а не позволять солнцу светить как попало. (Замечу, что в Photoshop есть даже специальный фильтр, lens flare создающий эти эффекты, если их не было в действительности.)

Если все-таки возникла совсем уж «экстремальная» ситуация, вроде съемки лесной опушки, гор, пшеничного поля и т.д. в контровом свете, то за спасение сюжета придется побороться. Одним нажатием кнопки дело не обойдется.
Итак, мы все-таки решили снимать против солнца.
Перепад яркостей между небом и землей составит минимум 5-6 ступеней диафрагмы, а это никак не укладывается в фотографическую широту матрицы.
Как бы мы ни изменяли экспозицию, неизбежно что-то пострадает: либо лес (земля) будет черным при проработанном небе, либо будут хорошо различимы деревья на абсолютно белом фоне.
Надо отметить, что цифровая матрица, в отличие от старой доброй пленки, более критично относится к переэкспозиции (то есть к слишком светлым участкам). Если с цветной негативной пленки можно было «вытянуть» изображение даже при переэкспозиции в три ступени, то в «цифровом» случае на столь светлых участках не будет вообще ничего.

Запомним: при съемке на «цифру» «пересвет» встречается чаще, чем при съемке на пленку.

Здесь спасет ситуацию только нейтрально-серый градиентный светофильтр (фильтр, плотность которого плавно меняется от одного края к другому – естественно, сверху вниз, а не слева направо ). Верхняя часть такого фильтра, окрашенная в серый цвет, никак не влияет на цветопередачу, но ослабляет освещенность и таким образом снижает перепад яркости между небом и землей*.

Такой несложный предмет способен выручить в самых тяжелых ситуациях, но рискну предположить, что не каждый турист станет тащить с собой еще одну стекляшку, которая к тому же стоит денег. Это совет, скорее, для обладателей
«зеркалок» (если уж нашлось место для тяжелой камеры, то карман для фильтра, разумеется, найдется).

Камера Minolta Dynax 600sl, объектив 28-80 3.5/5.6, пленка Konica 100. Тверская область.
Примерсъемки по направлению света солнца. неяркое вечернее солнце окрасило траву на переднем плане и церковь за рекой в теплые тона. Отражение в воде добавило лиризма сюжету.

Если все-таки не хочется (или нет возможности) связываться с фильтром, то остается только компьютерный способ решения проблемы: снять сюжет с тремя (минимум) разными экспозициями и потом в графическом редакторе из трех кадров составить один. И тогда диапазон яркостей будет фантастическим и картинка приобретет сказочный вид. Не забывайте, что для такой съемки потребуется штатив или что-то его заменяющее, например плоский камень, куда можно установить камеру, чтобы не сместить ее при съемке дублей.
К слову, в последней версии Photoshop CS2 реализована специальная функция HDR , которая позволяет совмещать кадры достаточно просто.

Но это несколько выходит за рамки нашей темы. Photoshop предоставляет огромную свободу действий для любителей поработать над изображением, Однако далеко не всегда это идет на пользу. Мне кажется, что чем меньше заметно на окончательном отпечатке вмешательство компьютера, тем лучше.
Наша задача чисто оптическими средствами свести к минимуму последующее компьютерное вторжение.
Похожие проблемы часто возникают при попытке снять портрет человека на фоне романтического заката: источник света находится за его спиной, вместо лица получается лишь силуэт на фоне неба, Здесь также не спасет подбор экспозиции. Что-то непременно выйдет за физические возможности матрицы.
Нам на помощь может прийти вспышка. Подсветив лицо, мы снизим перепад яркости в кадре.

Nikon F90,объектив Nikkor 28-105 3.5/4.5,пленка Fuji Superia 400, выдержка 1/250, диафрагма 11. Тверская область.
природа великий художник. Порой поражаешься ее небесной светописи. Красивое небо способно увлечь фотографа. Еще бы! Но не забывайте о том что, что под ним еще есть что -то еще. Здесь небу отведено много места. Такое построение кадра(вроде бы не правильное сточки зрения композиции) , по моему, его не испортило.

Но и тут не все так просто. В этом случае важно соблюсти баланс освещенности лица и неба. В каких-то случаях лучше ввести коррекцию по вспышке на -1 (минус одну) ступень, чтобы не пересветить лицо и не получить белый блин на фоне красивого неба. Ситуация эта сложная, не решаемая на глазок, и лучше довериться автоматике камеры, поставив ее в режим «Р» (Program) или «ночной портрет».
Возможно, понадобится включить режим принудительного срабатывания вспышки: электроника камеры может и не дать команды на ее включение, ведь, «по мнению камеры», средняя освещенность кадра вполне достаточна…
Не стоит забывать и о том, что встроенные вспышки – даже в зеркальных камерах – имеют небольшую мощность и, как следствие, ограниченный радиус действия (не более 3-4 м). Таким образом, попытки подсветить объект, находящийся вдалеке, обречены на провал.

Совсем иной жанр – съемка силуэта на закате. такой кадр требует осмысленной постановки. не стоит выдавать неудавшийся портрет за концепцию: вы вряд ли поставите лицом к себе, если хотите снять красивый силуэт.
Закаты и рассветы – самый благодарный объект для съемки. этой теме нужно было бы посвятить отдельную статью.
Солнце, находящиеся низко над горизонтом, куда менее яркое, чем в полдень. и вот здесь вполне уместно ввести его в кадр. хорошая оптика способна воспроизвести солнечный диск, и облака вокруг, и то, что под ними: разница в освещенности будет хоть и значительной, но не такой, как днем.
В этой ситуации неб остановится главными действующими лицом в кадре, поэтому не нужно боятся отвести ему большую часть снимка.
красивое небо само по себе способно увлечь фотографа настолько, что он может забыть, что под ним находится еще что-то. не следует терять голову и совсем ничего больше не брать в кадр, так мы в лучшем случае получим рабочий материал для сотрудников гидрометеослужбы. включите в кадр что-нибудь, привязывающее небо к земле, и кадр сразу обретет равновесие и смысл.

Прекрасно, если под закатным небом есть вода – море, река… да хоть приличных размеров лужа. Водная поверхность, работая у нас в кадре зеркалом, отразит небесную красоту, чем улучшит нижнюю (темную, как правило) часть кадра. А если водная поверхность спокойная и гладкая, то отраженное в ней небо до такой степени будет похоже на оригинал, что, разглядывая отпечаток, вполне можно будет перепутать верх и низ.
Совет: при съемке вечернего неба не забывайте об особенностях замера экспозиции вашей камерой, В большинстве не самых «продвинутых» фотоаппаратов происходит так называемый интегральный замер освещенности, когда камера
усредняет значение освещенности всего кадра, либо центрально-взвешенный, когда камера, замеряя освещенность всего кадра, ориентируется в основном на его центральную часть, обозначенную, как правило, в видоискателе кружком.

Камера Nikon D90,объектив Nikkor 18-70 3.5/4.5, ISO 200, выдержка 1/250, диафрагма 4. Оз. Селигер. Водная гладь "удваивает" красоту закатного неба.

Если вы снимаете низкое солнце (то есть достаточно ярким объект), то камера будет пытаться «нарисовать» солнечный диск, уводя в «тень» (в область недодержек) все вокруг, и мы, возможно, получим изображение «апельсина на черном фоне». И наоборот, если в кадре солнца нет (оно уже за горизонтом), а половину занимает темный лес, то она попытается «вытащить» именно лес, увеличит экспозицию, и небо станет светло-блеклым.
Здесь камере нужно «объяснить», что главным у нас является именно небо: включите больше неба в кадр либо введите коррекцию по экспозиции на одну-полторы ступени в сторону недодержки, (Если, конечно, вы счастливый обладатель камеры, в которой эти функции реализованы.)

Можно посоветовать и вовсе отключить ручной режим («М» – manual) и попытаться самостоятельно подобрать параметры экспозиции – диафрагму и выдержку, Благо, можно сразу на дисплее увидеть результат и ввести коррективы. Но это совет для тех, кому не лень потратить лишнее время на изучение возможностей своего аппарата, а заодно и своих – как фотографа.
Увы, обладатели пленочных камер лишены удовольствия сразу видеть результат своей работы, и им остается только не жалеть пленку, делая несколько дублей одного сюжета с разной экспозицией.

Снимающим на «цифру» также можно посоветовать поэкспериментировать с различными установками баланса белого WB) – снять один сюжет с разными настройками, скажем «дневной свет», «лампа накаливания», «облачная погода», и посмотреть, как изменится оттенок неба.
Впрочем, улучшить картинку, созданную самой природой, врядли сможет даже самая «навороченная» камера.
К слову сказать, небо на рассвете отличается от закатного, Заметна разница в тонах, в атмосфере нет еще дневной пыльной взвеси, а поднимающийся утренний туман или роса на траве добавят кадру романтизма. Постарайтесь проснуться вовремя!

Сергей Бабенко.
Журнал Рюкзак №3-2007

Фото материалы к статье.

К среднему течению Яузы: Косноязычие, следующая — Медведь.

offeen — Fri, 25 Mar 2011 23:27:06 GMT

знает два «пожарских» адреса — его палаты на Большой Лубянке и соборХрам Покрова Пресвятой Богородицы в Медведкове. Берег Яузы в
1634 году явно украсился Покровской церковью. Это шатровый храм, да еще
пятиглавый, а если считать главы симметричных приделов и главу над
алтарем, то восьмиглавый. Храм радостный, возносящийся к небу – его
фасады и стройный шатер украшены муравлеными изразцами, эти изразцы как
будто кто-то случайно рассыпал по граням шатра. Медведковская церковь
– предвкушение «русского узорочья», архитектурного кредо XVII века

Районы Москвы, о которых пойдет речь, стоят на берегах Яузы,
река от них ведет к самому сердцу города. История Свиблова и

Медведкова, хоть и кажутся они далекой окраиной, накрепко привязывает
их к центру.
Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Медведкове
Река Яуза впадает в Москву-реку ниже Кремля и Неглинной. На стрелке
Москвы и Яузы высокий холм (так называемое Заяузье) — чем не место для
основания города и постройки крепости? Чем руководствовался Юрий
Долгорукий, когда выбрал Боровицкий холм для постройки города, отказав,
таким образом, холму Таганскому? Ну выбрал и выбрал, история не знает
сослагательного наклонения. Но Яуза еще поборется с Неглинной за звание
второй столичной реки — после реки Москвы, конечно же. На берегах Яузы
и притоков появятся царские Алексеевское и Тайнинское, петровское
Лефортово и, конечно, гвардейские села Преображенское и Семеновское.
Победа в этой борьбе двух московских рек оказалась за Яузой: она
осталась видна, а вот о Неглинной мы все знаем, но никто ее не видит —
при императоре Александре I река была заключена в «каменный туннель» —
трубу. Мы отправляемся к среднему течению Яузы в Свиблово и Медведково.

Не украл, а примыслил

Название нынешнего района Москвы и бывшей подмосковной усадьбы
Свиблово происходит от прозвища первовладельца — Федора Андреевича
Свиблы. Прозвище говорящее : «свиблый» значит косноязычный. Несмотря на
свое косноязычие, Федор Андреевич занимал при московском князе Димитрии
Донском высокое положение городского воеводы. Ему князь доверяет Москву
и семью, жену и детей, перед Куликовской битвой. Двор боярина находился
у одной из башен тогда еще белокаменного Кремля, башня стала с тех пор
именоваться Свибловой. Именно Свибла был свидетелем духовного завещания
Димитрия Донского, по которому власть в московском княжестве переходила
после смерти Василия Дмитриевича к его младшему брату Юрию
Звенигородскому. У Василия Дмитриевича Свибла попал в опалу, а его
имения московский князь «примыслил» себе. Хорошее, кстати, слово
«примыслил», емкое и необидное — не украл, не отобрал, не
секуляризовал, а «примыслил» (буквально: подумал, что это его). Так
примысленное Свиблово впервые появляется на станицах исторических
источников, в духовной грамоте Василия Дмитриевича 1423 года. По этому
завещанию село на реке Яузе достается супруге князя Софье Витовтовне,
то есть становится опричниной — владением княгини-вдовы.

Грань эпох

В XVII столетии Свиблово принадлежит роду Плещеевых. В 1692 году
богатая вотчина становится владением девочки, рано лишившейся
родителей, — Марии Семеновны Плещеевой. Маша воспитывалась в доме
опекуна, Кирилла Алексеевича Нарышкина, деда первого русского
императора Петра I , так как приходилась последнему дальней
родственницей. К сожалению, слабая от рождения девочка рано умерла.
Случилось это в 1704 году, Нарышкин недолго думая завладел имуществом
Маши Плещеевой, при этом ссылался на устное завещание, данное ему
умирающей уже на смертном одре. Вот примыслил так примыслил. Конечно,
многочисленные родственники Маши — Плещеевы — не поверили старому
Нарышкину. Но точку в конфликте поставил царь своим именным указом:
Свиблово стало поместьем Кирилла Алексеевича. С именем нового владельца
связано построение в Свиблове роскошной усадьбы и местной жемчужины —
церкви Троицы (окончание строительства — 1708 год). Точнее, церковь
деревянная уже в селе существовала, Кирилл Алексеевич строит ее в камне.

Правление Петра можно разделить на две эпохи. Условной границей этих
эпох можно поставить Полтавскую викторию. Первая часть архитектурно
характеризуется московским «нарышкинским» стилем, вторая «петровским»
(по сути европейским) барокко. В Москве главным образцом начала Петрова
царствования стала церковь Покрова в Филях (см. «НС» № 1, 2010), а
новый, «петербургский», период отмечен в Москве Меньшиковой башней —
церковью Михаила Архангела на Мясницкой.

Архитектура Троицкого храма балансирует на грани эпох. От
«нарышкинского» стиля здесь много черт: цветовая гамма — белокаменные
детали на краснокирпичном фоне; ярусность — композиция «восьмерик на
четверике»; декор — использование так называемого разорванного
фронтона. Из нового в архитектуре храма — геометрическая четкость,
граненость форм: крестообразный (а не лепестковый) план, одну часть
храма от другой отделяют карнизы (а не затейливые белокаменные гребни
«нарышкинских» построек). Но самое поразительное — окна «второго
света», арочные трехчастные окна с волютообразной дугой над ними, окна
и карниз четверика, имитирующий балюстраду. Эти две последние черты —
прямые ссылки на европейскую архитектуру Меньшиковой башни.

Время шло, Нарышкин умер, менялся русский император. Наконец
Плещеевы добились возврата родового имения: владельцем Свиблова в 1721
году стал Иван Дмитриевич Плещеев.

Закончить рассказ о Троицком храме в Свиблове нельзя без упоминания
о колокольне. Она построена в конце XVIII — начале XIX века в стиле
классицизма. Усадьбу тогда полностью перестроили новые владельцы
Высоцкие (дом и флигели сохранились и находятся с северо-западной
стороны от храма).

Медведь Пожарский

Выше по течению Яузы находилось бывшее село Медведково, давшее имя
двум современным московским районам — Южному и Северному Медведкову.
Имя села, скорее всего, происходит (как впрочем, и соседнего Свиблова)
от прозвища первовладельца Василия Федоровича Медведя, князя
Пожарского. Медведь умер бездетным, и имение перешло к младшим
представителям рода Пожарских.

Может быть, мы и не знали бы, кто такие князья Пожарские, если бы не
освободитель Москвы Дмитрий Михайлович. Князья Пожарские называются по
селу Пожар в Стародубском княжестве (территория сегодняшней Брянской
области) и являются потомками князей Стародубских. Предки Дмитрия
Михайловича давно перебрались в Москву, и Медведково впервые
упоминается в 1623 году уже как «старинная отца его вотчина». Москва
знает два «пожарских» адреса — его палаты на Большой Лубянке и собор
Казанской иконы Божией Матери на Красной площади, ктитором которого он
был. В 1634 году на средства Дмитрия Михайловича строится храм в его
имении — селе Медведкове.

1634

Что это за дата — 1634 год? Дата скорбная для Московии: в этот год
подписан унизительный (но, впрочем, долгожданный) для Москвы
Поляновский мирный договор с Речью Посполитой, по которому русский
Смоленск остался за литовцами, а Черниговщина — за поляками. Военная
кампания Москвы за овладение Смоленском была проиграна, договор
определял старые «послесмутные» границы государств. Как нелогично
появление в этот момент каменного храма в вотчине Пожарского, тем более
такого!

Берег Яузы в 1634 году явно украсился Покровской церковью. Это
шатровый храм, да еще пятиглавый, а если считать главы симметричных
приделов и главу над алтарем, то восьмиглавый. Храм радостный,
возносящий к небу — его фасады и стройный шатер украшены муравлеными
изразцами, эти изразцы как будто кто-то случайно рассыпал по граням
шатра. А еще храм «горит» многочисленными рядами кокошников, они в
основании восьмерика, шатра и барабана. Покровскую церковь окружает
галерея, ее концы подводят к боковым приделам, галерея, как и сам храм,
двухэтажная, в первом этаже зимний отапливаемый придел. С западной
стороны галереи звонница, в XIX веке замененная на скромненькую
ампирную колокольню. Медведковская церковь — предвкушение «русского
узорочья», архитектурного кредо XVII века. Ближайшие аналоги
медведковского чуда — больничная церковь Зосимы и Савватия
Троице-Сергиевой лавры и «дивный» храм Алексея митрополита в Угличе, а
еще митрополичья церковь в Троице-Голенищеве (о ней пойдет речь в
следующем очерке).

Тайная радость

В 1634 году князь возвращается в Москву, где достраивается Казанский
собор. Возвращается с нелегкого воеводства в Великом Новгороде, за год
до этого возвращения здесь, в Москве, умирает сын Дмитрия Михайловича —
Федор. Год выпал несчастный, и почему такая радостная Покровская
церковь? Эта радость — ее тайна.

Так и останется Покровская церковь в Медведкове в нашей памяти
вотчинной церковью князя Пожарского. Но ведь был
продолжение. Во
второй половине XVII века вотчиной владеет Василий Васильевич Голицын.
Фаворит царевны Софьи, Голицын отстраивает здесь роскошную усадьбу,
заказывает новый иконостас для Покровского храма. Этот иконостас не
сохранился, интерьеры церкви были полностью переделаны в XIX веке
(остались лишь единичные иконы). Вот они, эти переделанные иконостасы,
и остались невредимы. Покровская церковь не закрывалась в советское
время. Местные жители рассказывали мне, что в 1970-е перед Пасхой и
Рождеством Христовым милиция оцепляла медведковский храм и доблестные
стражи порядка пропускали на службу только пенсионеров, молодежь же
тайно переправлялась через овраг и реку Яузу, там милиции не было.